I ORI­GINS. Esta­dos Uni­dos, 2014. Un film escri­to y diri­gi­do por Mike Cahill

Des­pués de Another Earth (2011) don­de Mike Cahill con­si­de­ra la tra­ge­dia pro­vo­ca­da por un acci­den­te con ele­men­tos cós­mi­cos que dan al film un tono extra­ño, el rea­li­za­dor nue­va­men­te se vale de aspec­tos meta­fí­si­cos en I Ori­gins, una his­to­ria román­ti­ca don­de la cien­cia se entre­mez­cla con la fe. Así, el vie­jo y eterno deba­te sobre la teo­ría de la evo­lu­ción ver­sus la de la crea­ción salen a relu­cir en esta historia.

Michael Pitt y Astrid Bergès-Frisbey

El rela­to pre­sen­ta al Dr. Ian Gray (Michael Pitt) quien es un inte­li­gen­te bió­lo­go mole­cu­lar que toma como refe­ren­cia de estu­dio al ojo humano. Esa obse­sión por dicha mate­ria sur­ge por la con­vic­ción que él tie­ne para pro­bar a los par­ti­da­rios de la teo­ría de la crea­ción que el ser humano no es el resul­ta­do de la divi­ni­dad; por su for­ma­ción cien­tí­fi­ca está con­ven­ci­do que tras deter­mi­nar pun­tos rele­van­tes del pro­ce­so de inves­ti­ga­ción, la com­ple­ji­dad del ojo es tan inmen­sa que solo pue­de lle­gar a ser com­pren­di­da a tra­vés de la evo­lu­ción que ha expe­ri­men­ta­do a tra­vés del tiempo.

En sus estu­dios de labo­ra­to­rio cuen­ta con la ayu­da de Karen (Brit Mar­ling), una entu­sias­ta asis­ten­te de inves­ti­ga­ción quien tra­ba­jan­do con orga­nis­mos que no ven, como es el caso de los gusa­nos, tra­ta de pro­veer­les ojos fun­cio­na­les y a tra­vés de esa eta­pa inten­ta arri­bar a cier­tas conclusiones.

La vida de Ian cobra un rum­bo nue­vo cuan­do lle­ga a cono­cer a Sofi (Astrid Ber­gès-Fris­bey), una exó­ti­ca joven cuya mira­da logra sub­yu­gar­lo. En el apa­sio­na­do roman­ce que man­tie­ne con ella, Sofi que es due­ña de una pro­fun­da fe le hace ver la belle­za que pue­de emer­ger de un mun­do espi­ri­tual; de todas mane­ras Ian no pue­de dejar de lado su posi­ción como cien­tí­fi­co para creer solo aque­llo que pue­de ser pro­ba­do o demos­tra­do. Cuan­do la rela­ción entre ambos que­da drás­ti­ca­men­te inte­rrum­pi­da a cau­sa de una des­gra­cia que pone fin a la exis­ten­cia de la mucha­cha, Ian que­da devas­ta­do aun­que al poco tiem­po lle­ga a ena­mo­rar­se de Karen.

La acción se tras­la­da sie­te años des­pués don­de se ve a la pare­ja feliz­men­te casa­da, aun­que el recuer­do de Sofi siga per­sis­tien­do en la memo­ria de Ian. Pro­si­guien­do sus labo­res de inves­ti­ga­ción ha lle­ga­do a con­ver­tir­se en un famo­so cien­tí­fi­co en par­te debi­do a su libro best seller The Com­ple­te Eye don­de expo­ne con­clu­sio­nes que cau­san impac­to en el mun­do de la cien­cia. La his­to­ria adop­ta un vuel­co ines­pe­ra­do cuan­do con el naci­mien­to del hijo de la pare­ja cier­tas carac­te­rís­ti­cas de su reti­na impul­san a que Ian reali­ce un via­je a la India en pro­cu­ra de ubi­car a una cier­ta per­so­na que pue­da con­fir­mar o dene­gar una de sus teorías.

La tra­ma es com­ple­ja en sus aspec­tos meta­fí­si­cos y en algu­nas ins­tan­cias el film no es del todo con­vin­cen­te cuan­do se aden­tra en el terreno reli­gio­so de la reen­car­na­ción. Con todo, el rela­to plan­tea algu­nos aspec­tos intere­san­tes cuan­do con­si­de­ra sobre qué pasa­ría si un acon­te­ci­mien­to tras­cen­den­te en la vida de una per­so­na no encuen­tra res­pues­ta cien­tí­fi­ca para expli­car­lo; en otras pala­bras, la vida engen­dra gran­des mis­te­rios don­de la cien­cia no alcan­za a brin­dar una expli­ca­ción lógi­ca o racio­nal y es eso lo que en últi­ma ins­tan­cia lle­ga a cons­ti­tuir el Talón de Aqui­les del agnós­ti­co Ian.

Con­clu­sión: A pesar de que este dra­ma de cien­cia fic­ción es sus­cep­ti­ble de ori­gi­nar dis­cu­sio­nes, la pro­pues­ta inte­lec­tual de Cahill no deja de resul­tar cau­ti­van­te.  Jor­ge Gutman

LUCY. Esta­dos Uni­dos-Fran­cia, 2014. Un film escri­to y diri­gi­do por Luc Besson

Aun­que Luc Bes­son ofre­ció en el pasa­do algu­nas pelí­cu­las res­pe­ta­bles como La Fem­me Niki­ta (1990) y The Fifth Ele­ment (1997), entre otras, su más recien­te fil­mo­gra­fía como rea­li­za­dor y guio­nis­ta no sido muy satis­fac­to­ria y sin que su recien­te fil­me Lucy alcan­ce a mejo­rar la situa­ción. A tra­vés de un rela­to de cien­cia fic­ción, el rea­li­za­dor con­ci­be un per­so­na­je de super­he­roí­na ven­ga­do­ra para el exclu­si­vo luci­mien­to de Scar­lett Johans­son, tra­tan­do de con­ju­gar la his­to­ria pro­pues­ta con un tin­te pseu­do cien­tí­fi­co que no ter­mi­na de conformar.

Scar­lett Johansson

En pocas pala­bras, el guión intro­du­ce a Lucy (Johans­son) una her­mo­sa estu­dian­te que se encuen­tra en Tai­pei y que cae en las gue­rras de unos ase­si­nos tra­fi­can­tes de dro­gas lide­ra­dos por un san­grien­to mafio­so (Choi Min-Sik); el pro­pó­si­to es uti­li­zar­la como mula a fin de trans­por­tar bol­si­tas de nar­có­ti­cos con pro­pie­da­des alu­ci­na­to­rias con des­tino a otros tra­fi­can­tes de Euro­pa. Cuan­do el arries­ga­do paque­te que trans­por­ta en su cuer­po se rom­pe, Lucy mila­gro­sa­men­te sal­va su vida y va desa­rro­llan­do gra­dual­men­te una capa­ci­dad cere­bral con pode­res que exce­den amplia­men­te a los que un ser humano pue­de lle­gar a tener; esa apti­tud la uti­li­za­rá para ven­gar­se de sus des­pia­da­dos secuestradores.

Inter­ca­lan­do con lo que ante­ce­de, se asis­te a las diser­ta­cio­nes de Nor­man (Mor­gan Free­man), un cien­tí­fi­co pro­fe­sor que en París se dedi­ca al estu­dio del cere­bro, expo­nien­do a su audien­cia la teo­ría de que el hom­bre –gené­ri­ca­men­te hablan­do- sola­men­te uti­li­za una míni­ma par­te de su capa­ci­dad cere­bral y que si desa­rro­lla­ra todo el poten­cial exis­ten­te, sería al pre­cio de la pér­di­da de su alma. De algu­na for­ma esos par­la­men­tos están ilus­tra­dos en el com­por­ta­mien­to que Lucy demues­tra con su accio­nar de robot ani­qui­lan­do vio­len­ta­men­te a quie­nes se inter­po­nen en su camino.

Bes­son podría mere­cer el bene­fi­cio de la duda sobre su inten­ción de que­rer ofre­cer un film de acción que a la vez resul­te inte­lec­tual­men­te intri­gan­te. Pero lo que más se infie­re es que el pro­pó­si­to de esta his­to­ria es el de brin­dar úni­ca­men­te un pasa­tiem­po intras­cen­den­te mos­tran­do a una atlé­ti­ca Johans­son con sus impre­sio­nan­tes actos de bra­vu­ra para que los jóve­nes espec­ta­do­res se sumer­jan en lo que están vien­do dejan­do el cere­bro de lado aun­que apre­cian­do los resul­ta­dos visua­les de los efec­tos espe­cia­les emplea­dos. Esa impre­sión se ve rati­fi­ca­da por la mane­ra en que con­clu­ye el film don­de repen­ti­na­men­te apa­re­cen los cré­di­tos fina­les inte­rrum­pien­do el desa­rro­llo del rela­to; eso podría acon­te­cer ya sea por­que no hubo fon­dos sufi­cien­tes para seguir fil­man­do o bien por­que Bes­son no se encon­tró ins­pi­ra­do para ofre­cer un final apro­pia­do a su absur­da historia.

Con­clu­sión: Una des­ca­be­lla­da his­to­ria al ser­vi­cio de una bella y for­ni­da Scar­lett Johans­son.  Jor­ge Gutman