VIVA. Irlan­da, 2015. Un film de Paddy Breathnach

Lo pri­me­ro que sor­pren­de de este emo­ti­vo film es que el rea­li­za­dor irlan­dés Paddy Breath­nach haya sabi­do cap­tar el espí­ri­tu cubano al sumer­gir­se por com­ple­to en la reali­dad de Cuba. Valién­do­se del guión de Mark O’Halloran, el direc­tor rela­ta con sen­ti­mien­to y ter­nu­ra los pro­ble­mas de un joven que bus­ca su iden­ti­fi­ca­ción a tra­vés de lo que ver­da­de­ra­men­te desea ser en su vida y la rela­ción con un padre que se opo­ne a sus deseos.

Héc­tor Medina

La his­to­ria se cen­tra en Jesús (Héc­tor Medi­na) un joven homo­se­xual que vive en La Haba­na y que tra­ba­ja como pelu­que­ro ade­más de con­fec­cio­nar pelu­cas para un gru­po de drag queens. Prác­ti­ca­men­te huér­fano, dado que su madre está muer­ta y sin haber vis­to a su padre des­de que era peque­ño, vive en una pre­ca­ria vivien­da y entre sus rela­cio­nes cuen­ta con el apo­yo y pro­tec­ción de un madu­ro drag queen lla­ma­do Mama (Luis Alber­to Gar­cía). Sus magros ingre­sos los com­ple­men­ta con los ser­vi­cios de pros­ti­tu­ción que pres­ta a cier­tos clien­tes aun­que su ver­da­de­ra incli­na­ción es lle­gar al mun­do del entre­te­ni­mien­to, subir al esce­na­rio y actuar como drag queen en el club de Mama. Cuan­do sus sue­ños se con­vier­ten en reali­dad adop­tan­do el nom­bre artís­ti­co de “Viva” ines­pe­ra­da­men­te lle­ga Ángel (Jor­ge Peru­go­rría), su padre, que es un ex boxea­dor alcohó­li­co que estu­vo pre­so duran­te 15 años por haber mata­do a una per­so­na en una riña callejera.

El pri­mer encuen­tro entre los dos no pue­de ser más des­afor­tu­na­do cuan­do Ángel abo­fe­tea a su hijo por ver­lo ves­ti­do de mujer. Pero cuan­do se muda a la vivien­da de Jesús adop­tan­do una acti­tud pater­nal machis­ta, el joven no lle­ga­rá a inti­mi­dar­se por él, tra­tan­do en cam­bio de defen­der su orien­ta­ción sexual y for­jar su pro­pio des­tino. En el pro­ce­so de madu­ra­ción que atra­vie­sa a tra­vés del poder de trans­for­ma­ción logra­do por el arte, final­men­te lle­ga­rá a esta­ble­cer un víncu­lo más esta­ble con su pro­ge­ni­tor que debe­rá acep­tar­lo tal como es.

Aun­que el film pue­da tener mati­ces melo­dra­má­ti­cos no hay en su rela­to nin­gu­na sen­si­ble­ría bara­ta que pudie­ra afec­tar­lo. Por el con­tra­rio, tan­to el rea­li­za­dor como su guio­nis­ta han logra­do una genui­na des­crip­ción de los per­so­na­jes resal­tan­do la huma­ni­dad de los mis­mos a tra­vés de las logra­das inter­pre­ta­cio­nes de Medi­na y Peru­go­rría; al pro­pio tiem­po y den­tro del mar­co social en que se desa­rro­lla, la pelí­cu­la no se preo­cu­pa en resal­tar la belle­za turís­ti­ca de La Haba­na sino más bien de refle­jar la pobre­za de los rin­co­nes don­de vive la gen­te más des­fa­vo­re­ci­da de la socie­dad. Para con­cluir, la músi­ca sal­sa cuba­na pro­pia de una épo­ca ya ida brin­da colo­ri­do y una cier­ta nos­tal­gia a esta atrac­ti­va y cáli­da his­to­ria. Jor­ge Gutman

MOUN­TAINS MAY DEPART. Chi­na-Japón, 2015. Un film escri­to y diri­gi­do por Jia Zhang-ke.

Jia Zhang-ke, uno de los cineas­tas más impor­tan­tes de Chi­na, ofre­ce en su octa­va pelí­cu­la, una visión per­so­nal sobre la Chi­na con­tem­po­rá­nea. Para ello ha recu­rri­do a tres his­to­rias que des­en­vol­vién­do­se en dife­ren­tes perío­dos van ana­li­zan­do cómo sus per­so­na­jes se han ido amol­dan­do a los cam­bios pro­du­ci­dos en su país.

Zhao Tao

El pri­mer epi­so­dio que trans­cu­rre en Fen­yang en 1999 se cen­tra en un trián­gu­lo román­ti­co y sen­ti­men­tal; ahí se mues­tra a Tao (Zhao Tao), una joven y entu­sias­ta maes­tra que debe deci­dir entre dos de sus pre­ten­dien­tes. Uno de ellos es Liang­zi (Liang Jin Dong), un tra­ba­ja­dor mine­ro que ha sido su ami­go de infan­cia, en tan­to que el otro es Jinsheng (Zhang Yi), un hom­bre de nego­cios arro­gan­te y segu­ro de sí mis­mo; cuan­do éste se con­vier­te en pro­pie­ta­rio de la mina moti­va a que Tao se deci­da por él. La opo­si­ción exis­ten­te entre el pro­le­ta­rio Liang­zi y el rico Jinsheng des­cri­be la bre­cha que sepa­ra a las cla­ses pri­vi­le­gia­das de las mar­gi­na­li­za­das en la nación comu­nis­ta que va cam­bian­do de rostro.

La segun­da sec­ción se ubi­ca en 2014 y enfo­ca a Liang­zi quien se ha muda­do a otra pro­vin­cia, se casó y es padre de un bebé; habien­do segui­do tra­ba­jan­do en una mina local sufre aho­ra de un cán­cer ter­mi­nal que lo moti­va a regre­sar a su terru­ño natal para morir allí. Al pro­pio tiem­po, ahí tam­bién sigue resi­dien­do Tao que está divor­cia­da y es madre de Dollar, un niño de 7 años que vive con su exma­ri­do en Shan­gai y asis­te a una pres­ti­gio­sa escue­la inter­na­cio­nal; cuan­do el chi­co regre­sa para el fune­ral de su abue­lo, Tao se ente­ra de que Jinsheng pien­sa mudar­se a Aus­tra­lia con él.

El últi­mo seg­men­to se desa­rro­lla en 2025 en Aus­tra­lia don­de Dollar (Dong Zijian) de 18 años de edad, que no ha vis­to a su madre duran­te todo el perío­do trans­cu­rri­do, vive allí con su padre. Mien­tras que el joven se des­en­vuel­ve exclu­si­va­men­te a tra­vés del idio­ma inglés y se ha asi­mi­la­do por com­ple­to a la cul­tu­ra angló­fo­na dejan­do de lado su iden­ti­dad chi­na, su padre que sólo habla chino y no domi­na el inglés, ade­más de no haber podi­do adap­tar­se al cam­bio encuen­tra pro­ble­mas de comu­ni­ca­ción con el muchacho.

Para dife­ren­ciar las dis­tin­tas épo­cas, el exce­len­te direc­tor de foto­gra­fía Yu Lik Wai uti­li­za para cada epi­so­dio for­ma­tos de encua­dre dife­ren­tes; en el pri­me­ro emplea el clá­si­co mar­co de 1:33, en el segun­do 1:85 y en el últi­mo la pan­ta­lla com­ple­ta, ofre­cien­do de este modo un esti­lo visual dis­tin­ti­vo. Más allá de esa for­ma­li­dad, lo impor­tan­te es que este melo­dra­ma a pesar de que su últi­mo capí­tu­lo no resul­ta com­ple­ta­men­te con­vin­cen­te, lle­ga a fas­ci­nar. Eso es debi­do, en par­te a sus bue­nas inter­pre­ta­cio­nes, sobre todo por la exce­len­te carac­te­ri­za­ción que Zhao Tao logra de su per­so­na­je en los pri­me­ros dos capí­tu­los; ade­más, el film se des­ta­ca por la sutil mane­ra en que el direc­tor va refle­jan­do las modi­fi­ca­cio­nes cul­tu­ra­les de la socie­dad chi­na en un mun­do glo­ba­li­za­do, cómo se pro­du­ce el des­arrai­go en los chi­nos que deci­den emi­grar a otros paí­ses y en gene­ral por una mira­da crí­ti­ca a la des­hu­ma­ni­za­ción gene­ra­da por el capi­ta­lis­mo. Jor­ge Gutman