VERANO 1993. Espa­ña, 2017. Un film escri­to y diri­gi­do por Car­la Simon. Pre­sen­ta­do en el Fes­ti­val du Nou­veau Cinéma.

De mane­ra deli­ca­da y meticu­losa, Car­la Simon narra en su ópe­ra pri­ma una his­to­ria con­mo­ve­do­ra que logra la empa­tía de la audien­cia. Basa­da en expe­rien­cias vivi­das en su infan­cia, la rea­li­za­do­ra y escri­to­ra cata­la­na expo­ne la odi­sea de una niña de 6 años.

Laia Arti­gas

Al haber que­da­do huér­fa­na, la peque­ña Fri­da (Laia Arti­gas) es envia­da a vivir a un pue­blo mon­ta­ño­so de Cata­lu­ña don­de habi­tan sus tíos Este­ve (David Ver­da­guer) y Mar­ga (Bru­na Cusi) con su hiji­ta Ana (Pau­la Robles) de 3 años. Lejos de la gran ciu­dad de Bar­ce­lo­na, don­de pasó sus pri­me­ros años, en ese verano de 1993 ella se encuen­tra per­tur­ba­da e incó­mo­da en su nue­vo hogar.

Impo­si­bi­li­ta­da de poder exte­rio­ri­zar sus sen­ti­mien­tos de pena y resis­tién­do­se al cari­ño vol­ca­do por sus tíos, ella mani­fies­ta su des­en­can­to mani­pu­lan­do a su pri­mi­ta. Su com­por­ta­mien­to deja que desear al uti­li­zar la men­ti­ra como arma de defen­sa, ade­más de gene­rar efec­tos per­ni­cio­sos en Ana, que de inme­dia­to reper­cu­ten en sus padres. A pesar de que Fri­da demues­tra con su con­duc­ta una evi­den­te mali­cia, el guión de Simon es lo sufi­cien­te­men­te equi­li­bra­do como para que el espec­ta­dor pue­da com­pren­der has­ta qué pun­to una niña pre­sa de un pro­fun­do dolor interno pue­de que­dar psi­co­ló­gi­ca­men­te per­tur­ba­da don­de no sólo ella ter­mi­na sien­do víc­ti­ma sino tam­bién quie­nes la rodean.

Sin sumi­nis­trar gran­des sor­pre­sas el rela­to man­tie­ne cons­tan­te inte­rés gra­cias a la sober­bia inter­pre­ta­ción de Arti­gas quien per­ma­nen­te­men­te expre­sa los vai­ve­nes emo­cio­na­les de su per­so­na­je; igual­men­te sor­pren­den­te es la par­ti­ci­pa­ción de la chi­qui­ta Robles que pare­ce no estar actuan­do sino expe­ri­men­tan­do per­so­nal­men­te lo que su per­so­na­je le hace sen­tir. En tal sen­ti­do, es admi­ra­ble la comu­ni­ca­ción espon­tá­nea que se esta­ble­ce entre las dos peque­ñas intérpretes.

El film con­tie­ne varios momen­tos de genui­na emo­ción pero sin des­bor­dar melo­dra­má­ti­ca­men­te; su prin­ci­pal méri­to con­sis­te en expo­ner una his­to­ria huma­na con sen­ci­llez a la vez que con pro­fun­di­dad debi­do en gran par­te a la bue­na des­crip­ción psi­co­ló­gi­ca de sus per­so­na­jes. Jor­ge Gutman