LES PLUS BELLES ANNÉES D’U­NE VIE / THE BEST YEARS OF A LIFE. Fran­cia, 2019. Un film escri­to y diri­gi­do por Clau­de Lelouch

El vete­rano rea­li­za­dor Clau­de Lelouch es un explo­ra­dor en bús­que­da de legí­ti­mas emo­cio­nes. En tal sen­ti­do lo ha demos­tra­do des­de muy joven cuan­do con sus 26 años en 1966 reu­nió a dos mons­truos sagra­dos del cine fran­cés para rea­li­zar una de las más bellas pelí­cu­las román­ti­cas de todos los tiem­pos como lo fue Un Hom­me et Une Fem­me; en esa her­mo­sa his­to­ria de amor vivi­da por los per­so­na­jes carac­te­ri­za­dos por Anouk Aimée y Jean Luis Trin­tig­nant los espec­ta­do­res de ese enton­ces se sin­tie­ron ple­na­men­te iden­ti­fi­ca­dos con la suer­te corri­da por los aman­tes Anne Gauthier y Jean-Louis Duroc. La exce­len­te mane­ra en que Lelouch narró su his­to­ria, la natu­ral inter­pre­ta­ción de los acto­res y la bella músi­ca de Fran­cis Lai con­du­je­ron a que obtu­vie­ra la Pal­ma de Oro en el Fes­ti­val de Can­nes, el Oscar a la mejor pelí­cu­la extran­je­ra, ade­más de múl­ti­ples recom­pen­sas internacionales.

Jean-Louis Trin­tig­nant y Anouk Aimée

Es así que 53 años des­pués el imba­ti­ble román­ti­co cineas­ta revi­ve a sus que­ri­dos per­so­na­jes en Les Plus Belles Années d’u­ne Vie, un film de máxi­ma auten­ti­ci­dad que cons­ti­tu­ye un tri­bu­to a los más nobles sen­ti­mien­tos que ani­dan en el ser humano como así tam­bién un lumi­no­so can­to a la vida.

El tema cen­tral radi­ca en explo­rar qué es lo que ha acon­te­ci­do 53 años des­pués con Anne y Jean-Louis. A pesar del amor que los unió en Deau­vi­lle, lugar en que se cono­cie­ron en 1966, final­men­te cada uno de ellos ha lle­va­do una vida sepa­ra­da, en cier­ta for­ma debi­do a la natu­ra­le­za don­jua­nes­ca de Jean-Louis. Anne es hoy día una viu­da de edad madu­ra que rodea­da de su fami­lia inclu­yen­do a su hija Fra­nçoi­se (Souad Ami­dou) está a car­go de un peque­ño nego­cio. Ines­pe­ra­da­men­te, ella reci­be la visi­ta de Antoi­ne Duroc (Antoi­ne Sire), el hijo de Jean-Louis, quien le pide que vaya a visi­tar a su padre que resi­de en un hogar para ancia­nos y que a pesar de su pér­di­da de memo­ria la sigue recor­dan­do con afec­to. Con­se­cuen­te­men­te ella se diri­ge a ver­lo gene­rán­do­se un encuen­tro alta­men­te con­mo­ve­dor don­de el ex corre­dor de auto­mó­vi­les está con­fi­na­do a una silla de rue­das y en un esta­do de con­si­de­ra­ble enve­je­ci­mien­to. Aun­que él no pare­ce reco­no­cer­la, a tra­vés del diá­lo­go que se esta­ble­ce entre ambos sur­gen indi­cios con­tra­rios al oír su voz y obser­var el ros­tro de la mujer que amó y admi­tien­do que es la per­so­na que mayor sig­ni­fi­ca­ción tuvo en su vida. Este film que se com­ple­men­ta con extrac­tos del ori­gi­nal y cuen­ta con el acom­pa­ña­mien­to del tema musi­cal de Fran­cis Lai ‑aho­ra con el arre­glo orques­tal rea­li­za­do por Calo­ge­ro- va des­ti­lan­do una dul­ce nos­tal­gia al com­pro­bar que el paso del tiem­po no ha eli­mi­na­do la pasión de anta­ño de estos dos seres en el cre­púscu­lo de sus vidas.

En este cálli­do rela­to impreg­na­do de con­te­ni­do poé­ti­co y algu­nos momen­tos de apre­cia­ble buen humor, ade­más de las impe­ca­bles actua­cio­nes de Trin­tig­nant y Aimée ‑quien sigue con­ser­van­do su ele­gan­cia, dis­tin­ción y ternura‑, se dis­tin­gue la bre­ve y efi­caz par­ti­ci­pa­ción de Moni­ca Belluc­ci ani­man­do a la hija de Jean-Louis.

Es impor­tan­te resal­tar que a pesar del inexo­ra­ble paso del tiem­po, lo que se con­tem­pla no es una suer­te de “can­to del cis­ne” en la medi­da que el tema de la muer­te que­da bien deja­do de lado; en su reem­pla­zo se encuen­tra la espe­ran­za de seguir alen­tan­do el insos­la­ya­ble deseo de seguir vivien­do. Es así que Lelouch acu­de a Víc­tor Hugo para extraer una de sus fra­ses inol­vi­da­bles: “los mejo­res años de nues­tra vida son aqué­llos que aún nos res­tan por vivir”. Jor­ge Gutman

MARRIA­GE STORY Esta­dos Uni­dos, 2019. Un film escri­to y diri­gi­do por Noah Baumbach

A pesar del des­en­cuen­tro exis­ten­te con las com­pa­ñías exhi­bi­do­ras todo indi­ca que este es el gran año de Net­flix en la medi­da que esta pode­ro­sa empre­sa de entre­te­ni­mien­to de Esta­dos Uni­dos ha pro­du­ci­do dos de los más impor­tan­tes fil­mes que sin duda ten­drán múl­ti­ples nomi­na­cio­nes para los pre­mios Oscar. Así como la sema­na ante­rior se comen­tó el excep­cio­nal dra­ma The Irish­man de Scor­ce­se, que aca­ba de estre­nar­se, a par­tir de la fecha el públi­co tie­ne opor­tu­ni­dad de apre­ciar por un perío­do limi­ta­do Marria­ge Story, un excep­cio­nal dra­ma de Noah Baumbach.

Scar­lett Johans­son, Azhy Rober­tson y Adam Driver

El tema abor­da­do por el rea­li­za­dor es el dolor que pro­du­ce la diso­lu­ción de un víncu­lo con­yu­gal don­de curio­sa­men­te las dos par­tes se siguen que­rien­do. El comien­zo es enga­ño­so al escu­char la voz en off del matri­mo­nio inte­gra­do por Char­lie (Adam Dri­ver) y Nico­le (Scar­lett Johans­son), don­de a tra­vés de la lec­tu­ra de car­tas escri­tas, cada uno de ellos pon­de­ra las cua­li­da­des del otro; sin embar­go, lo cier­to es que la situa­ción actual de la pare­ja no con­di­ce con la idí­li­ca armo­nía de otrora.

No resul­ta sen­ci­llo des­pren­der la cau­sa del dete­rio­ro con­yu­gal. Sí se sabe que él es un res­pe­ta­ble direc­tor de tea­tro y dra­ma­tur­go de Brooklyn y que Nico­le sien­do una reco­no­ci­da actriz de Holly­wood renun­ció en el pasa­do a nume­ro­sas ofer­tas de tra­ba­jo para inte­grar la com­pa­ñía tea­tral de su espo­so en Nue­va York. El con­flic­to dra­má­ti­co se pro­du­ce cuan­do ella deci­de acep­tar la par­ti­ci­pa­ción en un pro­gra­ma tele­vi­si­vo en Los Ánge­les y resuel­ve radi­car­se allí don­de tam­bién resi­den su madre (Julie Hagerty) y her­ma­na (Merritt Wever). Con tal pro­pó­si­to via­ja con ella Henry (Azhy Rober­tson), el hiji­to de 8 años de la pare­ja, lo que impli­ca que Char­lie al seguir sus acti­vi­da­des en Nue­va York esta­ría ale­ja­do del niño. El gran pro­ble­ma radi­ca en cómo com­par­tir en tales cir­cuns­tan­cias la cus­to­dia del niño; a pesar de que Char­lie pro­po­ne una tera­pia de pare­ja para solu­cio­nar el entuer­to, ella se opo­ne a la mis­ma impo­nién­do­se por lo tan­to una bata­lla legal.

En gran par­te influi­do por el dra­ma de Ing­mar Berg­man Esce­nas de la Vida Con­yu­gal (1974), Baum­bach refle­ja con gran luci­dez las con­se­cuencias de la des­com­po­si­ción de este matri­mo­nio cuan­do cada una de las par­tes comien­za a ven­ti­lar los tra­pos sucios del otro pro­du­cien­do emo­cio­na­les heri­das recí­pro­cas; con todo, el tras­fon­do dra­má­ti­co se ami­no­ra con ins­tan­cias de apro­pia­do humor que per­mi­ten dis­ten­der la gra­ve­dad de la situa­ción pre­va­le­cien­te. La cáma­ra del cineas­ta con la cola­bo­ra­ción de la exce­len­te foto­gra­fía de Rob­bie Ryan cap­ta en pri­me­ros pla­nos los ges­tos, movi­mien­tos y pro­ce­sos inter­nos de sus pro­ta­go­nis­tas don­de tan­to Johans­son como Dri­ver ofre­cen anto­ló­gi­cas inter­pre­ta­cio­nes en sus res­pec­ti­vos per­so­na­jes; den­tro del cali­fi­ca­do elen­co tam­bién cabe des­ta­car las muy bue­nas actua­cio­nes de Lau­ra Dern, Alan Alda y Ray Liot­ta, como los abo­ga­dos de las par­tes en litigio.

Es plau­si­ble que en este ópti­mo tra­ba­jo Baum­bach haya vol­ca­do algu­nos sen­ti­mien­tos ínti­mos de su vida per­so­nal tras la sepa­ra­ción y pos­te­rior divor­cio de su mujer, la actriz Jen­ni­fer Jason Leigh, acae­ci­do en 2010 con un hiji­to de pocos meses; en todo caso, lo con­cre­to es que ha logra­do un inci­si­vo dra­ma tra­ta­do con inusual obje­ti­vi­dad al man­te­ner la dis­tan­cia nece­sa­ria como para no demos­trar sim­pa­tía espe­cial con cada uno de los inte­gran­tes de la frus­tra­da pare­ja. Mag­ní­fi­ca­men­te cons­trui­do a tra­vés de nume­ro­sas situa­cio­nes coti­dia­nas muy bien expues­tas, Marria­ge Story con­mue­ve pro­fun­da­men­te sin des­bor­dar en el sen­ti­men­ta­lis­mo melodramático.

Por sus pon­de­ra­bles valo­res esta pelí­cu­la es de aqué­llas que ade­más de su cali­dad reúne los ele­men­tos nece­sa­rios para sedu­cir al gran públi­co que fácil­men­te se iden­ti­fi­ca con cada uno de los dos caris­má­ti­cos per­so­na­jes cen­tra­les; eso es tam­bién debi­do por­que su con­te­ni­do reper­cu­te uni­ver­sal­men­te al ana­li­zar las cri­sis que pue­den acon­te­cer en la dia­ria con­vi­ven­cia de una rela­ción con­yu­gal. En esen­cia: un film imperdible.
Jor­ge Gutman