CHRIST­MAS ON THE SQUA­RE. Esta­dos Uni­dos, 2020. Un film de Deb­bie Allen. 98 minu­tos. Dis­po­ni­ble en Netflix

Las fies­tas se apro­xi­man a todo rit­mo y a pesar de las difí­ci­les cir­cuns­tan­cias que el mun­do atra­vie­sa por la cruel pan­de­mia, el espí­ri­tu navi­de­ño vuel­ve a evi­den­ciar­se. Por lo tan­to Net­flix se ha pro­pues­to aso­ciar­se al mis­mo con esta fan­ta­sía musi­cal que sin pre­ten­cio­si­dad algu­na ha diri­gi­do Deb­bie Allen. En prin­ci­pio, lo que atrae es la pre­sen­cia de Dolly Par­ton, el ícono de la can­ción country ame­ri­ca­na, que enga­la­na al film con 14 can­cio­nes com­pues­tas y escri­tas por ella.

Dolly Par­ton y Selah Kim­bro Jones

El guión de Deb­bie Allen, basa­do en la pie­za “Christ­mas on the Squa­re” ubi­ca la acción en el fic­ti­cio peque­ño pue­blo de Fuller­vi­lle don­de sus habi­tan­tes están pró­xi­mos a fes­te­jar la Navi­dad en la pla­za cen­tral. Allí lle­ga ines­pe­ra­da­men­te Regi­na Fuller (Chris­ti­ne Barans­ki), la hija del fun­da­dor de esa aldea que aca­ba de morir. Como here­de­ra de las pro­pie­da­des de su padre ella ha resuel­to ven­der­las a una com­pa­ñía des­ti­na­da a con­ver­tir ese lugar en un gigan­tes­co cen­tro comer­cial. Es así que su arri­bo a la aldea alte­ra con­si­de­ra­ble­men­te el áni­mo de los inqui­li­nos mora­do­res cuan­do ella les pre­sen­ta el avi­so de evic­ción para la vís­pe­ra de Navi­dad. Entre los que debe­rán aban­do­nar la aldea se hallan el Pas­tor Chris­tian Hatha­way (Josh Sega­rra) y su espo­sa Jen­na (Mary Lane Has­kell) a car­go de un nego­cio para infan­tes y niños, Mar­ge­li­ne (Jen­ni­fer Lewis), la anti­gua ami­ga de Regi­na que regen­tea un salón de belle­za, Carl (Treat Williams), el ex ena­mo­ra­do de Regi­na que tam­bién está a car­go de un nego­cio y Mack (Matthew John­son), un padre mono­pa­ren­tal due­ño de un bar cuya encan­ta­do­ra niña Vio­let (selah Kim­bro Jones) está a su lado para ayu­dar­lo. Fren­te a la situa­ción plan­tea­da el Pas­tor con­vo­ca a sus veci­nos a resis­tir la deman­da de des­alo­jo con­vir­tien­do a Regi­na en la vir­tual enemi­ga del pueblo.

Como todo cuen­to navi­de­ño que debe tener un final feliz allí apa­re­ce­rá un ángel (Par­ton) feme­nino que solo Regi­na pue­de ver, logran­do que ella desis­ta su acti­tud y pue­da con­quis­tar la sim­pa­tía de los aldeanos.

Aun­que esta fábu­la resul­ta com­ple­ta­men­te pre­de­ci­ble eso no inhi­be la con­des­cen­den­cia del espec­ta­dor en dejar­se lle­var. Así, el film se con­tem­pla pla­cen­te­ra­men­te en la medi­da que imbui­do de buen rit­mo la mayor par­te de la his­to­ria se desa­rro­lla de mane­ra can­ta­da con las agra­da­bles can­cio­nes de Par­ton acom­pa­ña­das de dan­zas muy bien coreo­gra­fia­das por Allen; esos ele­men­tos con­tri­bu­yen a que esta come­dia musi­cal resal­te visual­men­te. En mate­ria inter­pre­ta­ti­va, el homo­gé­neo elen­co se desem­pe­ña correc­ta­men­te con la des­ta­ca­da par­ti­ci­pa­ción de Barans­ki; ella se adue­ña de la villa­na Regi­na que final­men­te deja aso­mar su bon­da­do­sa face­ta com­pren­dien­do que la Navi­dad es el tiem­po para com­par­tir y demos­trar la gene­ro­si­dad huma­na. Jor­ge Gutman