SERRE MOI FORT / HOLD ME TIGHT. Fran­cia, 2021. Un film escri­to y diri­gi­do por Mathieu Amalric. 97 minutos

El renom­bra­do actor fran­cés Mathieu Amalric quien ade­más ha incur­sio­na­do en la direc­ción, aho­ra vuel­ve a ubi­car­se por sex­ta vez detrás de la cáma­ra y al hacer­lo se some­te a un inmen­so desa­fío en la medi­da que su tema, difí­cil de sin­te­ti­zar, está expues­to de mane­ra frag­men­ta­ria y no cro­no­ló­gi­ca ase­me­ján­do­se a un rom­pe­ca­be­zas en don­de es nece­sa­rio orde­nar sus dife­ren­tes pie­zas a fin de que ten­ga sen­ti­do. En todo caso el espec­ta­dor esta­rá con­fun­di­do al prin­ci­pio del rela­to pero a la pos­tre su pacien­cia y esfuer­zo serán recom­pen­sa­dos como asi­mis­mo apre­cia­rá el talen­to del rea­li­za­dor brin­dan­do una obra inno­va­do­ra y trascendente.

Vicky Krieps

Basa­do en la obra Je reviens de loin’ de Clau­di­ne Galea, Serre moi for­te ofre­ce un exhaus­ti­vo estu­dio de la per­tur­ba­ción de la men­te que afec­ta a su pro­ta­go­nis­ta. Ella es Cla­ris­se (Vicky Krieps), una mujer de trein­ta y tan­tos años, casa­da con Marc (Arieh Worthal­ter) y madre de dos pre ado­les­cen­tes, la mayor Lucie (Anne-Sophie Bowen-Cha­tet y el menor Paul (Sacha Ardilly). Una maña­na, antes que los suyos se des­pier­ten, deja pre­pa­ra­do el desa­yuno para sus hijos y asi­mis­mo una lis­ta para su mari­do a fin de que pue­da com­prar cier­tos comes­ti­bles para el hogar; de inme­dia­to toma uno de los dos coches del matri­mo­nio y se lan­za a la ruta aban­do­nan­do a los suyos sin saber el moti­vo. Obser­van­do a esta mujer se tie­ne la sos­pe­cha de que algo raro le acon­te­ce y a los 15 minu­tos de metra­je uno pue­de obser­var que ese via­je es pro­duc­to de su ima­gi­na­ción. De allí en más, Amalric obli­ga a que la audien­cia se sumer­ja en la his­to­ria median­te dos líneas narra­ti­vas inde­pen­dien­tes y atem­po­ra­les. Mien­tras que Cla­ris­se pro­si­gue su fan­ta­sio­so via­je, se apre­cia que el res­to de la fami­lia no se inmu­ta por su ausen­cia y que todo con­ti­núa nor­mal­men­te, aún cuan­do a un momen­to dado la ima­gi­na­ción se topa con la reali­dad en un encuen­tro que ella tie­ne con su espo­so. Nue­va­men­te la tra­ma se dis­gre­ga y se obser­va cómo en la men­te de Cla­ris­se el tiem­po se ade­lan­ta avi­zo­ran­do el futu­ro de sus hijos como ado­les­cen­tes (Juliet­te Ben­ve­nis­te y Aurè­le Grze­sik); así Lucie habien­do des­de peque­ña demos­tra­do su voca­ción hacia el piano es aho­ra una talen­to­sa pia­nis­ta y ade­más Cla­ris­se supo­ne que su hija es la extra­or­di­na­ria pia­nis­ta Mar­ta Arge­rich, des­pués de haber­la vis­to en clips eje­cu­tan­do músi­ca de Mozart y Chopin.

El rea­li­za­dor se ha vali­do del remar­ca­ble mon­ta­je de Fra­nçois Gedi­gier para crear este sin­gu­lar cru­ci­gra­ma don­de en su des­en­la­ce todos los hilos suel­tos del rela­to se encuen­tran ade­cua­da­men­te cohe­sio­na­dos. Al exce­len­te logro narra­ti­vo de Amalric debe asi­mis­mo des­ta­car­se la excep­cio­nal carac­te­ri­za­ción de Krieps com­po­nien­do un papel extre­ma­da­men­te difí­cil al haber feha­cien­te­men­te trans­mi­ti­do dra­má­ti­cas ins­tan­cias en que su per­so­na­je se enfren­ta a la reali­dad así como en los momen­tos en que su espe­jis­mo tra­ta de negarla.

Que­da como resul­ta­do un cru­cial y cau­ti­van­te dra­ma fami­liar refle­jan­do cómo la pér­di­da irre­pa­ra­ble que moti­va un pro­fun­do dolor sigue laten­te duran­te el pro­ce­so del due­lo alte­ran­do la salud men­tal de una per­so­na. Jor­ge Gutman

LE SIXIÈ­ME ENFANT. Fran­cia, 2022. Un film de Léo­pold Legrand. 92 minutos

El enor­me deseo de poder con­ce­bir un hijo es algo que se refle­ja en muchas pare­jas que no pue­den lograr­lo bio­ló­gi­ca­men­te. Ese es el tema cen­tral de la ópe­ra pri­ma de Léo­pold Legrand exa­mi­nan­do el caso de dos matri­mo­nios de opues­ta situa­ción eco­nó­mi­ca que habrán de vincularse.

Damien Bon­nard, Judith Chem­la, Sara Gira­deau y Ben­ja­min Lavernhe

Franck (Damien Bon­nard) es un indi­vi­duo de humil­de con­di­ción social, casa­do con Meriem (Judith Chem­la) y padre de cin­co hijos con un sex­to en camino. De modes­tí­si­mos recur­sos tra­ba­jan­do como ven­de­dor de cha­ta­rras, Franck vive con su fami­lia en un cam­pa­men­to de cara­va­nas apar­ca­do en los subur­bios de París. Un deli­to por él come­ti­do moti­va a que Julien (Ben­ja­min Lavernhe), un pres­ti­gio­so abo­ga­do, se ocu­pe de su defen­sa evi­tan­do que sea encarcelado.

La situa­ción eco­nó­mi­ca de Franck se agra­va debi­do a la acu­mu­la­ción de deu­das impa­gas y para col­mo de males un acci­den­te auto­mo­vi­lís­ti­co lo ha pri­va­do de su vehícu­lo para rea­li­zar su tra­ba­jo. Sabien­do que Julien y su espo­sa Anna (Sara Girau­deau) tam­bién abo­ga­da, desean fer­vien­te­men­te tener hijos sin haber­lo podi­do lograr, Franck pro­po­ne al pro­fe­sio­nal entre­gar­le a su hijo en ges­ta­ción, a cam­bio de una suma de dine­ro capaz de sal­dar los hono­ra­rios que le debe como así tam­bién can­ce­lar sus deu­das y poder com­prar una nue­va fur­go­ne­ta. De hecho, Julien recha­za la pro­pues­ta en la medi­da que con­si­de­ra que esa tran­sac­ción con­fi­gu­ra un trá­fi­co humano pena­do por la ley; en cam­bio, le pro­po­ne efec­tuar una adop­ción sim­ple con­sis­ten­te en criar a la cria­tu­ra por nacer, ofre­cién­do­le su ape­lli­do aun­que ella segui­rá per­te­ne­cien­do a sus padres bio­ló­gi­cos. Si bien Franck se opo­ne a dicho arre­glo, el encuen­tro de Meriem con Anna incre­men­ta en ella su ansia mater­nal; en con­se­cuen­cia, median­te una impor­tan­te suma de euros de por medio se con­cre­ta el com­pro­mi­so de la cesión com­ple­ta del bebé y asu­mien­do el ries­go que esa ile­gal manio­bra impli­ca­rá para los dos matrimonios.

El guión de Legrand y Cathe­ri­ne Pai­llé basa­do en la nove­la de Alain Jas­pard, está muy bien ela­bo­ra­do has­ta pro­me­diar el metra­je; sin embar­go su pre­ci­pi­ta­da reso­lu­ción con­tri­bu­ye a que el des­en­la­ce de este pac­to secre­to no lle­gue a con­ven­cer como debie­ra. No obs­tan­te, a tra­vés de su desa­rro­llo el novel cineas­ta per­mi­te que esta his­to­ria de con­no­ta­ción moral ceda espa­cio para refle­xio­nar acer­ca de si mere­ce obje­ción que los cua­tro per­so­na­jes hayan des­car­ta­do el mar­co legal; sin abrir jui­cio alguno el direc­tor expo­ne cla­ra­men­te las razo­nes que los han lle­va­do a infringirlo.

Uno de los logros de Le sixiè­me enfant se debe a la bue­na carac­te­ri­za­ción logra­da por su elen­co. Girau­deau trans­mi­te muy bien el fer­vien­te anhe­lo de Anna de ser madre; Chem­la por su par­te per­mi­te iden­ti­fi­car­se con la mujer que con gran pena deci­de des­pren­der­se de su sex­to hijo por la pobre­za que ago­bia a su fami­lia; Bon­nard com­po­ne con­vin­cen­te­men­te a un ser frá­gil y vul­ne­ra­ble por la situa­ción que atra­vie­sa, en tan­to que Lavernhe da con el jus­to tono como el sen­si­ble letra­do que no obs­tan­te sus serias reser­vas de actuar fue­ra de la ley no pue­de con­tra­ve­nir los deseos de su esposa.

Glo­bal­men­te con­si­de­ra­do Legrand logra que este dra­ma ínti­mo sobre la filia­ción cun­da posi­ti­va­men­te en el áni­mo del espec­ta­dor. Jor­ge Gutman