IT COMES AT NIGHT. Esta­dos Uni­dos, 2017. Un film escri­to y diri­gi­do por Trey Edward Shults

Un psi­co­ló­gi­co thri­ller post apo­ca­líp­ti­co es el con­ce­bi­do por el rea­li­za­dor Trey Edward Shults en su segun­da incur­sión cine­ma­to­grá­fi­ca. Al hacer­lo uti­li­za como pre­mi­sa un hecho inquie­tan­te y ate­mo­ri­za­dor para ver cómo el mis­mo reper­cu­te en la pecu­liar rela­ción que se esta­ble­ce entre dos uni­da­des familiares.

La acción se desa­rro­lla en un futu­ro cer­cano don­de Esta­dos Uni­dos es azo­ta­do por una pla­ga des­co­no­ci­da. En la pri­me­ra esce­na que trans­cu­rre en una ais­la­da zona bos­co­sa se obser­va a Sarah (Car­men Ejo­bo) des­pi­dién­do­se de su mori­bun­do padre afec­ta­do por el mal; inme­dia­ta­men­te su mari­do Paul (Joel Edger­ton) trans­por­ta al anciano hacia a una fosa, lo mata pia­do­sa­men­te y cal­ci­na su cuer­po para evi­tar que la pla­ga pue­da pro­pa­gar­se. Cobi­ja­dos en una rús­ti­ca caba­ña, Paul es el pro­tec­tor de su fami­lia cui­dan­do de sal­va­guar­dar a Sarah y a Tra­vis (Kel­vin Harri­son Jr.), su hijo ado­les­cen­te, quien ha que­da­do trau­ma­ti­za­do al con­tem­plar la muer­te de su abuelo.

Tra­tan­do de sobre­lle­var la reali­dad que enfren­tan, el modus viven­di de Paul y los suyos se verá alte­ra­do cuan­do reci­ben la visi­ta de Will (Chris­topher Abbot), un indi­vi­duo no infec­ta­do que soli­ci­ta refu­gio para él, su joven mujer Kim (Riley Keough) y su peque­ño hijo Andrew (Grif­fin Robert Faulk­ner). Aun­que al prin­ci­pio no se encuen­tra con­ven­ci­do, final­men­te Paul acce­de a dar­les alo­ja­mien­to pen­san­do que al menos la sole­dad será más lle­va­de­ra con la pre­sen­cia de esta nue­va uni­dad familiar.

A medi­da que pro­si­gue el rela­to, el rea­li­za­dor va crean­do un cli­ma de ten­sión cre­cien­te que sur­ge de la coexis­ten­cia de ambas fami­lias. Aun­que la soli­da­ri­dad pare­cie­ra pri­mar en las acti­tu­des de Paul, con todo no pue­de domi­nar la des­con­fian­za que lo apre­sa al dudar si aca­so los visi­tan­tes son tan ino­cen­tes como pare­cen o exis­ten ocul­tas inten­cio­nes sinies­tras que des­co­no­ce. Sin ape­lar a los recur­sos típi­cos de los fil­mes de horror Shults sabe cómo lograr un buen sus­pen­so y con­du­cir el desa­rro­llo de los acon­te­ci­mien­tos hacia un cli­max en don­de una laten­te vio­len­cia ter­mi­na esta­llan­do. Al hacer­lo ha teni­do una visión cla­ra y pre­ci­sa en la des­crip­ción de sus per­so­na­jes per­mi­tien­do que la psi­co­lo­gía de los mis­mos se ajus­te muy bien a su sóli­da tra­ma y que en más de una opor­tu­ni­dad sor­pren­da al espectador.

Las inter­pre­ta­cio­nes son en gene­ral muy bue­nas. Pri­vi­le­gian­do a los per­so­na­jes mas­cu­li­nos, Edger­ton refle­ja muy bien la figu­ra de un hom­bre que aun­que no mani­fies­te exte­rior­men­te sus sen­ti­mien­tos, está dis­pues­to a recu­rrir a cual­quier medio con tal de velar por su fami­lia; por su par­te Abbott da con el tono pre­ci­so para que nun­ca se lle­gue a saber cier­ta­men­te si es o no lo que apa­ren­ta; por últi­mo, la gran reve­la­ción es Harri­son Jr. quien brin­da a su Tra­vis la vul­ne­ra­bi­li­dad de un ado­les­cen­te en pro­ce­so de madu­rez con sus inquie­tu­des sexua­les y que des­car­ga en sus pesa­di­llas y sobre­sal­tos los temo­res e inse­gu­ri­da­des que le aque­ja obser­van­do la incer­ti­dum­bre de sus padres fren­te a la com­ple­ja diná­mi­ca man­te­ni­da con la fami­lia visitante.

En los fac­to­res téc­ni­cos de pro­duc­ción la foto­gra­fía de Drew Daniels cap­tan­do la opre­sión del ambien­te claus­tro­fó­bi­co en que trans­cu­rre la acción, con­tri­bu­ye a refor­zar la cali­dad de este per­tur­ba­dor dra­ma. Jor­ge Gutman

MEGAN LEA­VEY. Esta­dos Uni­dos, 2017. Un film de Gabrie­la Cowperthwaite

¿Pue­de con­ce­bir­se una his­to­ria de amor mater­nal entre un ser humano y un ani­mal? Aun­que el cine ya ha dado mues­tras de los ínti­mos lazos que pue­den crear­se entre una per­so­na y un perro, lo que se ofre­ce en Megan Lea­vey es algo más que una mani­fes­ta­ción de cari­ño; lo cier­to es que si este dra­ma film no estu­vie­ra basa­do en un caso real como lo fue, podría haber­se afir­ma­do que lo que se ve es pura ficción.

La ver­da­de­ra his­to­ria de Megan Lea­vey (Kate Mara) comien­za en 2001 vivien­do en Valley Cot­ta­ge, uno de los subur­bios de Nue­va York, con su madre (Edie Fal­co) y padras­tro (Will Pat­ton). Des­con­ten­ta con el tra­ba­jo que esta­ba rea­li­zan­do, cuyo poco entu­sias­mo moti­vó a que fue­ra des­pe­di­da, y al mis­mo tiem­po dolo­ri­da por la muer­te de un que­ri­do ami­go, deci­de enro­lar­se en el ejér­ci­to con el pro­pó­si­to de encon­trar allí un sen­ti­do mejor a su vida.

Kate Mara

Ade­más de tener que atra­ve­sar los rigo­res de un duro entre­na­mien­to, antes de via­jar a Iraq en 2005 y 2006 se le asig­na como com­pa­ñe­ro de labor a Rex, un pas­tor ale­mán, cuyo extra­or­di­na­rio olfa­to le per­mi­te ras­trear bom­bas y detec­tar cam­pos mina­dos. Es muy apre­cia­ble la des­crip­ción de la direc­to­ra Gabrie­la Cow­perth­wai­te enfo­can­do la difí­cil tarea de domes­ti­ca­ción de Rex por par­te de Megan sobre todo por tra­tar­se de un ani­mal de natu­ra­le­za agre­si­va. En el momen­to de empren­der el via­je al con­vul­sio­na­do terri­to­rio del Medio Orien­te, ya exis­te un cla­ro len­gua­je de enten­di­mien­to por par­te del perro en seguir las órde­nes impar­ti­das por su instructora.

En esta pri­me­ra mitad del rela­to, el film repro­du­ce con minu­cio­si­dad las accio­nes desa­rro­lla­das en Iraq don­de el peli­gro se encuen­tra per­ma­nen­te­men­te laten­te y las explo­sio­nes están a la orden del día. En ese cli­ma hos­til y opre­si­vo, muy bien repro­du­ci­do por los dise­ños de pro­duc­ción de Ed Verreaux, es don­de se evi­den­cia la labor des­ple­ga­da por Kate como así tam­bién la de Rex detec­tan­do los dis­po­si­ti­vos explo­si­vos. Si bien esa acción les per­mi­te sal­var vidas huma­nas no menos cier­to es que este increí­ble dúo habrá de sufrir heri­das impo­si­bles de sos­la­yar don­de a cau­sa de las mis­mas Kate está obli­ga­da a sepa­rar­se del ani­mal y retor­nar a Esta­dos Uni­dos para su recu­pe­ra­ción físi­ca y emocional.

La segun­da par­te de esta his­to­ria resal­ta el indi­so­lu­ble víncu­lo de Kate con el ani­mal. La sepa­ra­ción for­zo­sa impli­ca para ella un sen­ti­mien­to de angus­tia que sin exa­ge­rar podría ase­me­jar­se al de una madre obli­ga­da a dejar a su hijo en manos de otra per­so­na. De allí en más, el ajus­ta­do y sutil guión de Pame­la Gray, Annie Mumo­lo y Tim Loves­tedt enfa­ti­za los esfuer­zos que esta joven rea­li­za para que fina­li­za­da su misión pue­da adop­tar al ani­mal que tan­to quie­re. Si bien los obs­tácu­los inter­pues­tos por la vete­ri­na­ria (Geral­di­ne James), hacen supo­ner que Megan no ten­drá más reme­dio que des­pe­dir­se defi­ni­ti­va­men­te de su perro, ella no ceja­rá en su pro­pó­si­to recu­rrien­do a la reco­lec­ción de fir­mas por par­te del públi­co, pres­tán­do­se a un repor­ta­je tele­vi­si­vo y soli­ci­tan­do la ayu­da del sena­dor Chuck Schu­mer (Andrew Masset).

Entre algu­nos aspec­tos inci­den­ta­les den­tro del mar­co de esta his­to­ria se encuen­tra la bre­ve rela­ción sen­ti­men­tal que Megan con un cole­ga mari­ne (Ramón Rodrí­guez), como así tam­bién la inter­ven­ción de su padre(Bradley Whit­ford), infun­dién­do­le apo­yo moral.

La actua­ción de Mara es mag­ní­fi­ca brin­dan­do todos los mati­ces por los que atra­vie­sa su per­so­na­je resul­tan­do más que con­vin­cen­te su entra­ña­ble devo­ción hacia Rex al pun­to tal que pare­ce­ría ser la razón de su vida; no menos impre­sio­nan­te resul­ta el modo en que se des­en­vuel­ve el ani­mal que carac­te­ri­za a Rex; en tal sen­ti­do es difí­cil de saber lo que el canino pien­sa al res­pec­to pero no hay duda algu­na que logra una enor­me trans­for­ma­ción del papel que pro­ta­go­ni­za dejan­do de lado su agre­si­vi­dad ini­cial para vol­car una gran ter­nu­ra hacia su progenitora.

Aun­que su des­en­la­ce resul­te pre­vi­si­ble nada des­me­re­ce el méri­to de la rea­li­za­do­ra de haber brin­da­do un dra­ma enno­ble­ce­dor y con­mo­ve­dor que por haber acon­te­ci­do real­men­te nadie podrá acha­car­lo de fan­ta­sio­so. Jor­ge Gutman