TIM­BUK­TU. Fran­cia-Mau­ri­ta­nia, 2014. Un film de Abde­rrah­ma­ne Sissako

Fren­te a la bru­tal vio­len­cia per­pe­tra­da por gru­pos yiha­dis­tas radi­ca­li­za­dos aque­jan­do dolo­ro­sa­men­te al mun­do civi­li­za­do, hoy más que nun­ca cobra vigen­cia lo que el direc­tor mau­ri­tano Abde­rrah­ma­ne Sis­sa­ko retra­ta en Tim­buk­tu. Aun­que no se tra­ta de un docu­men­tal, este exce­len­te rela­to de fic­ción es refle­jo de una inne­ga­ble reali­dad y su resul­ta­do es huma­na­men­te devas­ta­dor. El guión del rea­li­za­dor jun­to con Kes­sen Tallun se ins­pi­ra en la acción gue­rri­lle­ra acae­ci­da en julio de 2012 en Aghuelhok; una peque­ña ciu­dad ubi­ca­da al nor­te de Malí, que duran­te un bre­ve perío­do sufrió las con­se­cuen­cias del fana­tis­mo reli­gio­so de yiha­dis­tas quie­nes lle­ga­ron a eje­cu­tar a una pare­ja con hijos por no haber esta­do casa­dos propiamente.

Tou­lou Kiki, Ibrahim Ahmed y Lay­la Wallet Mohamed

La acción tie­ne lugar en Tim­buk­tu, una ciu­dad de Mali que cae bajo el yugo de extre­mis­tas reli­gio­sos pero eso no exi­me a que sus efec­tos nefas­tos se hagan sen­tir fue­ra de la mis­ma. Pre­ci­sa­men­te, en la vas­te­dad del desier­to, habi­ta apa­ci­ble­men­te una fami­lia inte­gra­da por Kida­ne (Ibrahim Ahmed), su seño­ra Sati­ma (Tou­lou Kiki), la hija Toya (Lay­la Wallet Moha­med) de 12 años de edad e Issan (Meh­di AG Moha­med), un niño huér­fano pas­tor del cual Kida­ne es su guar­dián; toman­do a sus miem­bros como ele­men­to refe­ren­cial, Sis­sa­ko va ilus­tran­do a tra­vés de suce­si­vas viñe­tas cómo la cruel­dad de los inva­so­res amar­ga sus vidas. Resul­ta peno­so con­tem­plar a los into­ca­bles jue­ces musul­ma­nes que en nom­bre de la reli­gión apli­can san­cio­nes por ino­cen­tes hechos come­ti­dos por la pobla­ción local al trans­gre­dir el códi­go de con­duc­ta que ellos han esta­ble­ci­do; así, por ejem­plo, las muje­res deben uti­li­zar guan­tes y medias bajo el abra­sa­dor calor, que­da prohi­bi­do tocar músi­ca, jugar al fút­bol, fumar, reír libre­men­te, etc., todo ello con­tri­bu­ye a que la vida se con­vier­ta en un ver­da­de­ro infierno.

Tra­tan­do de uti­li­zar un bajo per­fil emo­cio­nal, el direc­tor ilus­tra la for­ma en que el odio y la vio­len­cia, la indig­na­ción y el dolor se con­ju­gan de bru­tal mane­ra don­de las muje­res vio­la­das y los hom­bres sumi­sos de la pobla­ción local son tes­ti­gos de cas­ti­gos impues­tos por los inte­gra­cio­nis­tas musul­ma­nes, tal como se pue­de apre­ciar en una emo­cio­nan­te esce­na don­de una joven mujer (Fatou­ma­ta Dia­wa­ra) reci­be 40 azo­tes por haber­se atre­vi­do a can­tar, o en otra muy cru­da en la que una pare­ja no casa­da es mor­tal­men­te apedreada.

Den­tro de lo que cons­ti­tu­ye un horro­ro­so aten­ta­do a los dere­chos huma­nos, este docu­men­to surrea­lis­ta fil­ma­do con máxi­ma mesu­ra e irre­pro­cha­ble len­gua­je visual per­mi­te refle­xio­nar el modo en que la reli­gión pue­de ser mani­pu­lea­da o uti­li­za­da como excu­sa para des­truir la vida de ino­cen­tes per­so­nas. Méri­to del rea­li­za­dor es el haber sabi­do inser­tar en el rela­to algu­nas bellas esce­nas poé­ti­cas así como tam­bién cier­tas situa­cio­nes humo­rís­ti­cas que per­mi­ten de este modo ali­viar las tensiones.

El repar­to inte­gra­do por acto­res de pro­fe­sión y otros que no lo son se desem­pe­ña con máxi­ma natu­ra­li­dad, mien­tras que en los fac­to­res téc­ni­cos de pro­duc­ción se dis­tin­gue la exce­len­te foto­gra­fía de Sofian El Fani cap­tan­do la radian­te lumi­no­si­dad del desierto.

Con­clu­sión: Con ple­na vera­ci­dad y esca­lo­frian­te dra­ma­tis­mo, Sis­sa­ko ofre­ce un exce­len­te docu­men­to sobre el extre­mis­mo reli­gio­so. De impres­cin­di­ble visión.  Jor­ge Gutman