UN HOM­ME PRES­SÉ. Fran­cia, 2018. Un film de Her­vé Mimran

Basa­do en el libro “J’é­tais un hom­me pres­sé” de Chris­tian Streiff publi­ca­do en 2014, Un hom­me pres­sé es una come­dia dra­má­ti­ca que aun­que pre­de­ci­ble se deja ver fun­da­men­tal­men­te por la pre­sen­cia de Fabri­ce Luchini.

La adap­ta­ción cine­ma­to­grá­fi­ca efec­tua­da por Mim­ran con Hélè­ne Filliè­res se cen­tra en Alain Wapler (Luchi­ni), un hom­bre que como pre­si­den­te eje­cu­ti­vo de una impor­tan­te empre­sa de auto­mó­vi­les siem­pre vive apu­ra­do, dedi­ca­do por com­ple­to a su tra­ba­jo y sin tiem­po para dis­pen­sar la aten­ción que mere­cen sus subal­ter­nos, ade­más de no tener en cuen­ta su vida familiar.

Fabri­ce Luchini

El fac­tor que impul­sa la acción del rela­to es el acci­den­te vas­cu­lar cere­bral que ines­pe­ra­da­men­te sufre este hom­bre de nego­cios: aun­que afor­tu­na­da­men­te logra sal­var su vida y la reten­ción de su memo­ria, eso no exclu­ye las difi­cul­ta­des que enfren­ta al tener que expre­sar­se; así, pro­nun­cia fra­ses no del todo com­pren­si­bles al ir revir­tien­do las letras de las pala­bras emplea­das. Fren­te a ese serio pro­ble­ma, Alain cuen­ta con la inva­lo­ra­ble ayu­da de Jean­ne (Leï­la Bekh­ti), la fonia­tra del hos­pi­tal; con gran esfuer­zo y devo­ción ella hace todo lo posi­ble para que el impe­di­men­to de Alain se ate­núe, sobre todo tenien­do en cuen­ta que debe estar pre­pa­ra­do para la pre­sen­ta­ción de un lujo­so auto eléc­tri­co en una con­ven­ción que se rea­li­za­rá en Ginebra.

Tan­to el ines­pe­ra­do des­pi­do de su com­pa­ñía como los cole­ta­zos del ACV, harán que Alain, a medi­da que se va recu­pe­ran­do, bus­que su reden­ción efec­tuan­do una pere­gri­na­ción espi­ri­tual a San­tia­go de Com­pos­te­la. A la pos­tre, la expe­rien­cia vivi­da per­mi­ti­rá su trans­for­ma­ción en un ser más humano y humil­de lo que le per­mi­te man­te­ner un acer­ca­mien­to con su que­ri­da hija (Rebec­ca Mar­der) a quien había deja­do de lado y la posi­bi­li­dad de avi­zo­rar un futu­ro más luminoso.

Mim­ran no pue­de evi­tar algu­nos cli­sés que se pre­sen­tan en el desa­rro­llo de esta his­to­ria que sin mayo­res sor­pre­sas se des­li­za por carri­les fre­cuen­te­men­te tran­si­ta­dos por el cine. No obs­tan­te, la ende­blez del guión se ate­núa por la soli­dez inter­pre­ta­ti­va de Luchi­ni quien reafir­ma su con­di­ción de exce­len­te come­dian­te. Eso lo demues­tra mag­ní­fi­ca­men­te cuan­do Alain enfren­ta los pro­ble­mas de comu­ni­ca­ción oral duran­te la eta­pa de la con­va­le­cen­cia, gene­ran­do los momen­tos más humo­rís­ti­cos del rela­to; asi­mis­mo, Luchi­ni transm­te emo­ción en el pro­ce­so que atra­vie­sa su per­so­na­je al tra­tar de recons­truir su vida. Jor­ge Gutman