THE OUT­FIT. Esta­dos Uni­dos, 2022. Un film de Graham Moo­re. 106 minutos

Con el ante­ce­den­te de haber obte­ni­do un Oscar por el guión de The Imi­ta­tion Game (2014), Graham Moo­re se ubi­ca por pri­me­ra vez detrás de la cáma­ra en The Out­fit. De ele­gan­te esti­lo el film que bien podría ase­me­jar­se a la adap­ta­ción de una pie­za tea­tral se dis­tin­gue fun­da­men­tal­men­te por su buen elen­co enca­be­za­do por Mark Rylance.

Mark Rylan­ce

El direc­tor abor­da un dra­ma cri­mi­nal cuyo comien­zo aus­pi­cio­so no lle­ga a con­cre­tar­se satis­fac­to­ria­men­te en su reso­lu­ción. La acción trans­cu­rre en un frío día de invierno de 1956 en la ciu­dad de Chica­go. Es allí que Leo­nard (Rylan­ce), un expa­tria­do bri­tá­ni­co que dejó su país des­pués de una tra­ge­dia per­so­nal, entra a su nego­cio de sas­tre­ría don­de se desem­pe­ña como tal. Comen­zan­do su dia­ria tarea va narran­do los gajes del ofi­cio y a decir ver­dad cons­ti­tu­ye una bue­na lec­ción para todos aque­llos intere­sa­dos en ini­ciar la pro­fe­sión de la alta cos­tu­ra. Su clien­te­la está cons­ti­tui­da por clien­tes de buen nivel eco­nó­mi­co, entre ellos Roy Boy­le (Simon Rus­sell Bea­le) quien es el líder de la orga­ni­za­ción mafio­sa The Out­fit. En su tra­ba­jo Leo­nard cuen­ta con la asis­ten­cia de su joven secre­ta­ria Mable (Zoey Deu­tch) quien está sen­ti­men­tal­men­te vin­cu­la­da con Richie (Dylan O’Brien) el hijo de Roy.

Gra­dual­men­te el espec­ta­dor se impo­ne que el local cons­ti­tu­ye asi­mis­mo el antro en el que la ban­da de Roy hace uso del mis­mo como medio de con­tac­to para el des­en­vol­vi­mien­to de sus ope­ra­cio­nes. El con­flic­to dra­má­ti­co se ori­gi­na cuan­do en el local irrum­pen Richie con Fran­cis (Johnny Flynn), el nue­vo aso­cia­do de Roy, don­de en un vio­len­to des­en­cuen­tro Richie es ase­si­na­do por aquél, a la vis­ta del impa­si­ble sas­tre que per­ma­ne­ce mudo para no arries­gar su vida. La situa­ción se agra­va cuan­do poco tiem­po des­pués Roy irrum­pe en la sas­tre­ría en pro­cu­ra de su hijo.

Es una pena que de aquí en más la pro­mi­so­ria tra­ma se enma­ra­ña a tra­vés de giros ines­pe­ra­dos que resul­tan incon­gruen­tes; si bien el pro­pó­si­to de los guio­nis­tas es el de inten­si­fi­car la intri­ga del rela­to, lo impor­tan­te es que su reso­lu­ción adquie­ra cohe­ren­cia, aspec­to que en este caso no se con­cre­ta; así, con el cam­bio de tono el guión intro­du­ce men­ti­ras y secre­tos ocul­tos que dis­tan de resul­tar con­vin­cen­tes. De todos modos, en su mayor par­te el film con­cen­tra la aten­ción, en gran par­te debi­do a la mag­ní­fi­ca pres­ta­ción de Rylan­ce como el fle­má­ti­co y taci­turno inglés capaz de man­te­ner la mode­ra­ción y con­trol de la situa­ción a medi­da que los acon­te­ci­mien­tos se van pre­ci­pi­tan­do peli­gro­sa­men­te. El res­to del elen­co se desem­pe­ña com­pe­ten­te­men­te, sobre todo Bea­le quien en un papel de apo­yo ple­na­men­te per­sua­de ani­man­do al patriar­ca del cri­men organizado.

No obs­tan­te que la acción se desa­rro­lla exclu­si­va­men­te en las tres habi­ta­cio­nes del nego­cio, su limi­ta­do espa­cio no gene­ra claus­tro­fo­bia algu­na, gra­cias a la bue­na foto­gra­fía de Dick Pop y al ágil mon­ta­je de William Goldenberg.

En resu­men, que­da como resul­ta­do una acep­ta­ble mues­tra de cine negro que no obs­tan­te las obser­va­cio­nes efec­tua­das a su guión des­ta­ca a Moo­re como un pro­mi­so­rio rea­li­za­dor. Jor­ge Gutman

BAR­BA­QUE. Fran­cia, 2021. Un film escri­to y diri­gi­do por Fabri­ce Éboué. 87 minutos

En su quin­ta pelí­cu­la como rea­li­za­dor, guio­nis­ta y actor el cómi­co fran­cés Fabri­ce Éboué abor­da con negro humor un tema tabú que podrá satis­fa­cer o no según sea la pre­dis­po­si­ción de cada espec­ta­dor en la materia.

Mari­na Foïs y Vin­cent Eboué

El guión coes­cri­to con Vin­cent Solig­nac pre­sen­ta a Vin­cent (Eboué) quien con su espo­sa Sophie (Mari­na Foïs) mane­jan una car­ni­ce­ría que se encuen­tra en serias difi­cul­ta­des finan­cie­ras; para peor deben enfren­tar las pro­tes­tas de un gru­po de vege­ta­ria­nos que se opo­nen al sacri­fi­cio de ani­ma­les y como revan­cha les des­tro­zan par­te del negocio.

El fac­tor que ori­gi­na el con­flic­to dra­má­ti­co de la his­to­ria se pro­du­ce cuan­do mane­jan­do su coche, el matri­mo­nio atro­pe­lla en una ruta a uno de los vega­nos. Sin infor­mar a la poli­cía para evi­tar un posi­ble arres­to, resuel­ven lle­var el cadá­ver a su domi­ci­lio y des­pe­da­zar­lo para así faci­li­tar su pos­te­rior entie­rro; sin embar­go cuan­do en ple­na tarea un peque­ño peda­zo de car­ne cae al sue­lo y es inme­dia­ta­men­te sabo­rea­do con pla­cer por el perro hoga­re­ño, el matri­mo­nio cam­bia de idea. Con­vir­tien­do la car­ne huma­na en un jamón, la mis­ma es ven­di­da a sus clien­tes car­ní­vo­ros hacién­do­les saber que se tra­ta de un puer­co impor­ta­do de Irán; de ahí en más se pro­du­cen lar­gas colas de los com­pla­ci­dos clien­tes para entrar a la car­ni­ce­ría y poder adqui­rir el delli­cio­so manjar.

Vien­do el gran éxi­to obte­ni­do por ese gol­pe de suer­te ines­pe­ra­do, la ins­ti­ga­do­ra Sophie y el eje­cu­tor Vin­cent resuel­ven salir a cazar inde­fen­sas víc­ti­mas con un filo­so cuchi­llo y un fusil car­ga­do, para matar­los, cer­ce­nar sus miem­bros tal como si pro­vi­nie­se del gana­do vacuno para final­men­te ser ven­di­do a sus entu­sias­tas clientes.

Es posi­ble que esta mues­tra de cine maca­bro y per­ver­so pue­da delei­tar a una audien­cia que pro­cu­ra diver­tir­se dejan­do de lado el con­te­ni­do antro­po­fá­gi­co de la corro­si­va his­to­ria. Con todo, el cani­ba­lis­mo pre­sen­cia­do con miem­bros cer­ce­na­dos de cuer­pos huma­nos y sal­pi­ca­du­ras de san­gre a doquier no deja de pro­du­cir una sen­sa­ción de pro­fun­da inco­mo­di­dad. El humor negro ha sido con­si­de­ra­do por el cine con gran éxi­to en Far­go de los her­ma­nos Coen, Deli­ca­tes­sen de Jean Pie­rre Jeu­net y Marc Caro, Man­di­bu­les de Quen­tin Dupieux e inclu­so un epi­so­dio de Rela­tos Sal­va­jes de Damián Szi­fron, para men­cio­nar algu­nos títu­los; la dife­ren­cia estri­ba que en Bar­ba­que el humor se des­con­tro­la y a medi­da que los ase­si­na­tos en serie se van repi­tien­do el efec­to joco­so se diluye.

Den­tro del mar­co de un rela­to que no siem­pre man­tie­ne la nece­sa­ria flui­dez, las actua­cio­nes de de Eboué y Foïs son muy bue­nas a pesar de que no resul­ta posi­ble empa­ti­zar con sus per­so­na­jes. Jor­ge Gutman

THE BAT­MAN. Esta­dos Uni­dos, 2021. Un film de Matt Reeves. 176 minutos

Varias han sido las ver­sio­nes des­ti­na­das a ilus­trar al céle­bre hom­bre mur­cié­la­go de los comics; sin duda la tri­lo­gía ofre­ci­da por Chris­topher Nolan ha sido remar­ca­ble expo­nien­do los sen­ti­mien­tos de Bru­ce Way­ne, alias Bat­man, actuan­do como un hace­dor de jus­ti­cia. En esta nue­va lec­tu­ra que rea­li­za Matt Reeves asis­ti­mos a un rela­to lúgu­bre, extre­ma­da­men­te som­brío pero que sin lle­gar al nivel de lo ofre­ci­do por Nolan, satis­fa­ce como un retra­to psi­co­ló­gi­co del emble­má­ti­co caba­lle­ro de la noche.

Robert Pat­tin­son

El con­te­ni­do espi­ri­tual de la músi­ca del Ave María que la ban­da sono­ra trans­mi­te en su comien­zo con­tras­ta con el ambien­te des­hu­ma­ni­za­do de la ciu­dad de Gotham que está cele­bran­do la noche de bru­jas; con sus ros­tros ocul­tos muchos truha­nes apro­ve­cha­rán la oca­sión para ata­car a inde­fen­sos ciu­da­da­nos. Ahí apa­re­ce nues­tro héroe (Robert Pat­tin­son) quien a tra­vés de la voz en off nos hace saber que en los dos últi­mos años se ha con­ver­ti­do en un ven­ga­dor noc­turno patru­llan­do la ciu­dad pla­ga­da de mal­sa­nas ratas huma­nas; su pri­me­ra manio­bra es cas­ti­gar a un gru­po de faci­ne­ro­sos mal­tra­tan­do e inten­tan­do robar a un pasa­je­ro étni­co a la sali­da del metro.

Su ver­da­de­ro desa­fío se pro­du­ce con el ase­si­na­to de un can­di­da­to a alcal­de cuyo vic­ti­ma­rio es un sinies­tro psi­có­pa­ta que se hace lla­mar The Ridd­ler (Paul Dano) y cuya inten­ción es la de ir eli­mi­nan­do a per­so­na­jes eli­tis­tas de la ciu­dad. Con­se­cuen­te­men­te, Bat­man ini­cia una minu­cio­sa labor detec­ti­ves­ca para loca­li­zar al cri­mi­nal y para ello cuen­ta con el incon­di­cio­nal apo­yo de su leal valet Alfred (Andy Ser­kis) y del comi­sio­na­do poli­cial (Jef­frey Wright).

La inves­ti­ga­ción efec­tua­da hace que Way­ne se entre­cru­ce con Seli­na Kyle (Zoe Kra­vitz) una bai­la­ri­na que tra­ba­ja en un club noc­turno regen­tea­do por el mafio­so padrino Car­mi­ne Fal­co­ne (John Tur­tu­rro) y su secuaz apo­da­do El Pin­güino (Colin Farrell). Aun­que rece­lo­sos en un prin­ci­pio y jugan­do un poco al gato y ratón, en últi­ma ins­tan­cia Bat­man y la joven logra­rán con­fiar­se mutua­men­te tra­tan­do de sal­va­guar­dar el orden y arre­me­ter con­tra los delin­cuen­tes y cri­mi­na­les de Gotham.

Dan­do vida al hom­bre mur­cié­la­go, Pat­tin­son rea­li­za una muy bue­na com­po­si­ción de la per­so­na­li­dad taci­tur­na y ator­men­ta­da de quien no ha podi­do ate­nuar su pena des­de que a tem­pra­na edad fue tes­ti­go del ase­si­na­to de sus padres, ade­más del des­en­can­to que le pro­du­ce con­tem­plar un medio social deca­den­te. Igual­men­te es enco­mia­ble la carac­te­ri­za­ción de Kra­vitz como la Gatú­be­la aco­sa­da por los recuer­dos de un pasa­do poco grato.

A las esce­nas de intros­pec­ción psi­co­ló­gi­ca, Reeves inter­ca­la una mode­ra­da cuo­ta de acción en la que no están ausen­tes las carre­ras de autos y motos como así tam­bién la lucha empren­di­da entre el jus­ti­cie­ro enmas­ca­ra­do y el ase­sino serial. El guión del rea­li­za­dor y Peter Craig ado­le­ce de cier­tos hilos suel­tos ade­más de con­du­cir a una reso­lu­ción no muy con­vin­cen­te; en todo caso eso no mella en des­es­ti­mar los valo­res de este oscu­ro y den­so dra­ma detec­ti­ves­co real­za­do por sus logros téc­ni­cos a tra­vés de una fas­ci­nan­te foto­gra­fía, impe­ca­bles dise­ños de pro­duc­ción y una per­cu­tan­te músi­ca aso­cia­da al cli­ma prevaleciente.

En esen­cia, esta som­bría fan­ta­sía des­nu­dan­do una ciu­dad pla­ga­da de cri­men y corrup­ción polí­ti­ca don­de la ley bri­lla por su ausen­cia, es un buen espe­jo de lo que real­men­te acon­te­ce en cier­tas regio­nes del mun­do con gober­nan­tes des­pro­vis­tos del míni­mo sen­ti­mien­to huma­ni­ta­rio. Jor­ge Gutman