Cró­ni­ca de Jor­ge Gutman

JE T’ÉCRIS AU MILI­EU D’UN BEL ORA­GE. Tex­to: Basa­do en la corres­pon­den­cia epis­to­lar (1944 – 1959) entre Albert Camus y María Casa­res – Idea y Adap­ta­ción: Dany Bou­dreault -. Direc­ción: Maxi­me Car­bon­neau – Elen­co: Anne Dor­val y Ste­ve Gag­non – Esce­no­gra­fía: Max-Otto Fau­teux — Acce­so­rios: Julie Meas­roch — Ves­tua­rio: Marie Chan­ta­le Vai­llan­court – Ilu­mi­na­ción: Julie Bas­se – Maqui­lla­je: Jus­ti­ne Denan­court-Bélan­ger — Músi­ca Ori­gi­nal: Antoi­ne Bédard — Video: Jéré­mie Bat­ta­glia — Asis­ten­te de Direc­ción: Stépha­nie Capis­tran-Lalon­de — Dura­ción: 2 horas (sin entre­ac­to). Repre­sen­ta­cio­nes: Has­ta el 19 de febre­ro de 2023 en el Théâ­tre du Nou­veau Mon­de (www.tnm.qc.ca)

(Foto: Yves Renaud)

Dos mons­truos sagra­dos del arte del siglo pasa­do son revi­vi­dos en esta pie­za; la mis­ma está basa­da en la corres­pon­den­cia epis­to­lar man­te­ni­da duran­te déca­da y media entre el gran ensa­yis­ta, nove­lis­ta, dra­ma­tur­go y filó­so­fo arge­lino Albert Camus (1913 – 1960) y la excep­cio­nal actriz de cine y tea­tro espa­ño­la nacio­na­li­za­da fran­ce­sa María Casa­res (1922 – 1996).

Obvia­men­te que resul­ta impo­si­ble refle­jar el con­te­ni­do de las 865 misi­vas inter­cam­bia­das por Camus y Casa­res; es así que el actor y autor Dany Bou­dreault efec­tuó una adap­ta­ción que narra­ti­va­men­te trans­mi­te la esen­cia del amor que exis­tió entre ambos artis­tas. Para ello el direc­tor Maxi­me Car­bon­neau optó por una pues­ta escé­ni­ca que se desa­rro­lla en tres momen­tos tem­po­ra­les; así, en su comien­zo la acción se desa­rro­lla en la entre­vis­ta rea­li­za­da a Casa­res pocos años antes de su muer­te don­de pasa revis­ta a la rela­ción que man­tu­vo con Camus; simul­tá­nea­men­te se asis­te a la lec­tu­ra de algu­nas de las car­tas que cada uno de los aman­tes diri­ge al otro y asi­mis­mo a los encuen­tros físi­cos que man­tu­vie­ron en dife­ren­tes épocas.

(Foto: Yves Renaud)

Pró­xi­mo a la fina­li­za­ción de la Segun­da Gue­rra, en mar­zo de 1944 María que está exi­lia­da en Fran­cia y Albert igual­men­te resi­dien­do allí se encuen­tran en una reu­nión invi­ta­dos por el etnó­gra­fo Michel Lei­ris; Albert reco­no­cien­do el talen­to de la actriz; de inme­dia­to la hace leer su obra El Malen­ten­di­do con la inten­ción de que la pro­ta­go­ni­ce. Pocas sema­nas des­pués, en la noche del 6 de junio, fecha de des­em­bar­co de las tro­pas alia­das en Nor­man­día, que­da con­su­ma­da la rela­ción ínti­ma entre ambos que será el ini­cio de una pasión incon­men­su­ra­ble; sin embar­go, meses des­pués ella se ale­ja tenien­do en cuen­ta que su aman­te está casa­do con la arge­li­na Fran­ci­ne Fau­ré y es padre de dos melli­zos, Cathe­ri­ne y Jean. No obs­tan­te, el des­tino quie­re que en 1948, un encuen­tro for­tui­to en las calles de París haga que se reini­cie el apa­sio­na­do amor de estos dos seres que per­du­ra­rá has­ta el dece­so de Albert.

Con­tem­plan­do el desa­rro­llo de la pie­za, no cabe duda que uno de sus pila­res resi­de en la remar­ca­ble actua­ción de Anne Dor­val per­so­ni­fi­can­do a la inol­vi­da­ble dama de la esce­na, así como en la mag­ní­fi­ca com­po­si­ción de Ste­ve Gag­non dan­do vida al insig­ne filó­so­fo; ambos ofre­cen una lec­ción del arte de la inter­pre­ta­ción entre­gán­do­se sin reser­va algu­na en el cuer­po y alma de sus per­so­na­jes. Duran­te dos horas con­ti­nua­das, ambos artis­tas des­lum­bran trans­mi­tien­do el fue­go sagra­do del amor entre dos seres que gran par­te del tiem­po se encuen­tran en dife­ren­tes luga­res pero que man­tie­nen viva la lla­ma de la pasión a tra­vés de las car­tas; en la evo­lu­ción de esa rela­ción se mani­fies­tan los encuen­tros, sepa­ra­cio­nes y reen­cuen­tros no exen­tos de celos, frus­tra­cio­nes y des­acuer­dos, como asi­mis­mo que­dan pun­tua­li­za­das refe­ren­cias polí­ti­cas vin­cu­la­das con los acon­te­ci­mien­tos de la segun­da gue­rra y la situa­ción de Argelia.

El rela­to se nutre de varias esce­nas memo­ra­bles. Una de ellas tie­ne lugar cuan­do María le pide a Albert que le lea el dis­cur­so que pro­nun­cia­rá en oca­sión de reci­bir en Esto­col­mo en diciem­bre de 1957 el pre­mio Nóbel de Lite­ra­tu­ra. Otra vibran­te esce­na gene­ra la lec­tu­ra de la últi­ma car­ta del 30 de diciem­bre de 1959 que Camus le escri­be a su ama­da des­de Le Petit-Ville­ble­vin expre­sán­do­le la dicha que le cau­sa saber que habrá de abra­zar­la nue­va­men­te cuan­do lle­gue a París el 4 de enero de 1960, sin ima­gi­nar que en ese día se pro­du­ci­rá su fatal acci­den­te auto­mo­vi­lís­ti­co; cuan­do María reci­be la trá­gi­ca noti­cia ella repi­te ardien­te­men­te “A las Cin­co de la Tar­de”, con­ta­gian­do su tor­men­to a la audien­cia. Final­men­te no menos con­mo­ve­do­ra es la esce­na que tie­ne lugar años des­pués de la muer­te de Camus cuan­do María lega a su hija Cathe­ri­ne las car­tas del gran amor de su vida que lle­ga­rían a ser publi­ca­das en 2017.

Con la úni­ca sal­ve­dad de su pro­lon­ga­da dura­ción que podría ser acor­ta­da sin que la obra per­die­ra su esen­cia, el aman­te del tea­tro tie­ne la opor­tu­ni­dad de apre­ciar esta gra­ti­fi­can­te pro­duc­ción ava­la­da por la sobria direc­ción de Car­bon­neau, el buen tex­to de Bou­dreault y muy espe­cial­men­te por la pre­sen­cia de Dor­val y Gagnon.