WISH. Esta­dos Uni­dos, 2023. Un film de Chris Buck y Fawn Vee­ra­sunthorn. 92 minutos

Cele­bran­do el cen­te­na­rio de exis­ten­cia, los estu­dios Dis­ney ofre­cen con Wish, un mere­ci­do home­na­je a sus gran­des clá­si­cos de ani­ma­ción como lo han sido entre otros Blan­ca Nie­ves, Bam­bi,  Pino­cho y La Bella Dur­mien­te. En esta opor­tu­ni­dad la emble­má­ti­ca pro­duc­to­ra con­fir­ma nue­va­men­te su inten­ción de seguir entre­te­nien­do sana­men­te tan­to al públi­co adul­to como a la pobla­ción menu­da con esta ame­na pelí­cu­la musi­cal animada.

Una esce­na del film

El guión de Jen­ni­fer Lee, Alli­son Moo­re y Chris Buck ambien­ta la acción en Rosas, un rei­no situa­do fren­te a la penín­su­la ibé­ri­ca; allí habi­ta la ado­les­cen­te Asha (voz de Aria­na DeBo­se) con su madre Saki­na (voz de Natasha Roth­well) y su cen­te­na­rio abue­lo Sabino (voz de Vic­tor Gar­ber); ade­más está acom­pa­ña­da de su par­lan­te cabri­ta Valen­tino (voz de Alan Tudyk) y rodea­da de un gru­po de amis­ta­des inclu­yen­do a su dis­ca­pa­ci­ta­da mejor ami­ga Dahi­la ( (voz de Jen­ni­fer Kumi­ya­ma). La inten­ción de Asha es la de ser la apren­diz del rey Mag­ní­fi­co (voz de Chris Pine); este monar­ca que se entre­nó para ser hechi­ce­ro, requie­re de sus súb­di­tos que le con­fíen sus anhe­la­dos deseos a fin de pro­te­ger­los; al obte­ner­los son bien guar­da­dos en su cas­ti­llo. Pron­ta­men­te la inte­li­gen­te Asha des­cu­bre que las inten­cio­nes del sobe­rano dis­tan de ser muy hones­tas dado que los deseos deben ser devuel­tos a todos sus habi­tan­tes y no sola­men­te a algu­nos de ellos. Fren­te a esa injus­ti­cia, la mucha­cha pide un deseo a Estre­lla quien la escu­cha y baja del cie­lo a fin de ayu­dar­la en su enfren­ta­mien­to con el mal­va­do Mag­ni­fi­co, don­de tam­bién con­ta­rá con el apo­yo de la Rei­na Ama­ya (voz de Ange­li­que Cabral), para que la pobla­ción de Rosas vis­lum­bre un mejor porvenir.

Entre sus aspec­tos dis­tin­ti­vos el film es agra­cia­do con un buen esti­lo de ani­ma­ción com­bi­nan­do las anti­guas téc­ni­cas apo­ya­das en el dibu­jo arte­sa­nal con las imá­ge­nes obte­ni­das por la tec­no­lo­gía actual median­te la compu­tación grá­fi­ca; en tal sen­ti­do es enco­mia­ble el efec­to visual obte­ni­do del expre­si­vo per­so­na­je mudo de Estrella.

Otro ele­men­to que valo­ri­za a esta pro­duc­ción son las atrac­ti­vas can­cio­nes escri­tas por Julia Michaels y Ben­ja­min Rice con la músi­ca com­pues­ta por Dave Metz­ger; entre las mis­mas se des­ta­can la pega­di­za “Wel­co­me to Rosas” subli­me­men­te ento­na­da por DeBo­se, “This is the Thanks I Get?” can­ta­da de mane­ra enco­mia­ble por Pine, “Kno­wing What I Know Now” y sobre todo la pega­di­za can­ción “This Wiish”.

Cier­ta­men­te la his­to­ria de Wish es sim­ple pero eso no impi­de que ema­ne cali­dez y ter­nu­ra como así tam­bién momen­tos de logra­do humor. Aun­que no supere a otros fil­mes del géne­ro, Buck y Vee­ra­sunthorn han logra­do un encan­ta­dor cuen­to de hadas.
Jor­ge Gutman

NAPO­LEON. Gran Bre­ta­ña-Esta­dos Uni­dos, 2023. Un film de Rid­ley Scott. 157 minutos

Con el ante­ce­den­te de haber ofre­ci­do algu­nos memo­ra­bles fil­mes como The Due­llists, Bla­de Run­ner, Thel­ma and Loui­se y Gla­dia­tor, entre otros, el vete­rano rea­li­za­dor Rid­ley Scott entre­ga con su más recien­te tra­ba­jo, una ambi­cio­sa pelí­cu­la épi­ca cen­tra­li­za­da en Napo­león Bona­par­te (Joa­quin Phoe­nix). Hay moti­vos que valo­ran al film aun­que a lo lar­go de su exten­sa dura­ción exis­ten alti­ba­jos que influ­yen para que el resul­ta­do sea un tan­to desigual.

Joa­quin Phoenix

A tra­vés del irre­gu­lar guión de David Scar­pa lo que se con­tem­pla aquí no es pre­ci­sa­men­te una bio­gra­fía del míti­co mili­tar sino más bien una fic­cio­nal reco­pi­la­ción his­tó­ri­ca de sus logros mili­ta­res que lo con­du­cen a la cima del poder máxi­mo has­ta sus fra­ca­sos que lo lle­va­rán al des­tie­rro. Todo comien­za en 1793, cua­tro años des­pués de la Revo­lu­ción Fran­ce­sa, en don­de en París Marie Antoi­net­te es gui­llo­ti­na­da y entre la gran mul­ti­tud que asis­te a la eje­cu­ción se obser­va a Napo­león (aun­que his­tó­ri­ca­men­te él no estu­vo pre­sen­te). De inme­dia­to ese ofi­cial de arti­lle­ría, dota­do de un remar­ca­ble talen­to como estra­te­ga mili­tar, se abri­rá camino hacia la fama alcan­zan­do el gra­do de gene­ral cuan­do las tro­pas a su coman­do logran el impor­tan­te triun­fo de sitiar a Tolón; pos­te­rior­men­te segui­rá su con­quis­ta de Egip­to, su par­ti­ci­pa­ción en 1799 en el gol­pe de esta­do que derrum­ba al sis­te­ma de gobierno fran­cés, esta­ble­cien­do el Con­su­la­do don­de él es el pri­mer cón­sul, has­ta diciem­bre de 1804 en que se eri­ge empe­ra­dor de Fran­cia. Jus­to al cum­plir­se un año de su inves­ti­du­ra, el ejér­ci­to napo­leó­ni­co obtie­ne la gran vic­to­ria de Aus­ter­litz al derro­tar a las fuer­zas com­bi­na­das de Rusia y Aus­tria. Sin embar­go nun­ca logra­rá esta­ble­cer un acuer­do de paz con Ingla­te­rra y es así que des­pués de algu­nas derro­tas que lo lle­van al exi­lio en la isla de Elba en 1814, a su retorno a Fran­cia su ejér­ci­to es ven­ci­do en junio de 1815 por las tro­pas bri­tá­ni­cas, neer­lan­de­sas y ale­ma­nas diri­gi­das por el duque de Welling­ton (Rupert Eve­rett) en la bata­lla de Water­loo. De allí en más, Gran Bre­ta­ña lo exi­lia pri­sio­ne­ro en la isla de San­ta Ele­na don­de trans­cu­rri­rá los últi­mos años de su vida.

Para­le­la­men­te, con­si­de­ra­ble par­te del metra­je dedi­ca su aten­ción a la rela­ción sen­ti­men­tal de Bona­par­te con Joséphi­ne de Beauhar­nais (Vanes­sa Kirby) en don­de años antes de ser empe­ra­dor la cono­ció sien­do una atrac­ti­va viu­da. Pro­fun­da­men­te ena­mo­ra­do de ella, deja pasar por alto sus infi­de­li­da­des mien­tras él esta­ba en Egip­to en la medi­da que Joséphi­ne es una par­te esen­cial de su vida. Con todo, una vez casa­dos, Napo­león sien­te mucho que Josephi­ne no pue­da con­ce­bir el hijo que él tan­to desea para la suce­sión del impe­rio; en con­se­cuen­cia, a pesar del gran amor que sien­te por ella, se pro­du­ce el divor­cio de la pareja.

No obs­tan­te su lar­ga dura­ción, Scott no ofre­ce un com­ple­to estu­dio carac­te­ro­ló­gi­co que per­mi­ta eva­luar con con­vic­ción la per­so­na­li­dad de esta míti­ca figu­ra; igual­men­te su carre­ra mili­tar está esbo­za­da a sal­tos con dema­sia­das elip­sis y sin inda­gar su queha­cer como esta­dis­ta polí­ti­co. Asi­mis­mo el tumul­tuo­so roman­ce con su ama­da musa ofre­ce momen­tos inti­mis­tas de inte­rés que podrían cons­ti­tuir el tema de otra inde­pen­dien­te his­to­ria, pero a la pos­tre eso impi­de que el rela­to adquie­ra una flui­da cohe­sión narrativa.

Los aspec­tos favo­ra­bles de este dra­ma des­can­san en la meticu­losa ambien­ta­ción y repro­duc­ción his­tó­ri­ca; no menos impor­tan­te es la mane­ra en que Scott ha fil­ma­do las esce­nas béli­cas don­de tan­to los com­ba­tes de Aus­ter­litz y de Water­loo ofre­cen espec­ta­cu­la­res imá­ge­nes que fuer­te­men­te impac­tan por el extra­or­di­na­rio rea­lis­mo logra­do artísticamente.

A nivel inter­pre­ta­ti­vo Phoe­nix vuel­ve a ofre­cer otra de sus bri­llan­tes inter­pre­ta­cio­nes ani­man­do al mer­cu­rial per­so­na­je que si ante sus tro­pas demues­tra ser due­ño de sí mis­mo y capaz de man­te­ner su auto­ri­dad, asi­mis­mo refle­ja su vul­ne­ra­bi­li­dad y ter­nu­ra fren­te a la mujer ama­da. De mane­ra simi­lar Kirby satis­fa­ce ple­na­men­te como el ser que cons­ti­tu­ye el bas­tión de Napoleón.

En resu­men, el Napo­leon de Scott no alcan­za la dimen­sión y pro­fun­di­dad de la obra maes­tra del cine mudo que en 1927 reali­zó Abel Gan­ce; con todo, la pre­sen­te ver­sión del octo­ge­na­rio cineas­ta bri­tá­ni­co podrá ser apre­cia­da por los ciné­fi­los no dema­sia­do exi­gen­tes debi­do a los fac­to­res posi­ti­vos men­cio­na­dos en esta cró­ni­ca. Jor­ge Gutman

MAY DECEM­BER. Esta­dos Uni­dos, 2023. Un film de Todd Hay­nes. 117 minutos

Con­si­de­ra­do como un muy buen rea­li­za­dor de melo­dra­mas, como ha sido en el caso de Far from Hea­ven (2002) y Carol (2015) entre otros títu­los, Todd Hay­nes retor­na con May Decem­ber, abor­dan­do el mis­mo géne­ro que sin ser dema­sia­do audaz resul­ta atractivo.

El rela­to basa­do en el guión de Samy Burch trans­cu­rre en 2015 pre­sen­tan­do a Gra­cie Ather­ton-Yoo (Julian­ne Moo­re), una docen­te que en 1992 estan­do casa­da fue obje­to de un escán­da­lo debi­do a los amo­res man­te­ni­dos con un alumno de 13 años por lo cual pasó un bre­ve tiem­po en pri­sión. Ese víncu­lo per­du­ró a tra­vés de los años y es así que su cón­yu­ge es Joe Yoo (Char­les Mel­ton), el ado­les­cen­te de enton­ces que aho­ra tie­ne 36 años. Vivien­do en una con­for­ta­ble man­sión de Savan­nah en el esta­do de Geor­gia, tie­nen tres hijos y todo hace supo­ner que apa­ren­te­men­te la pare­ja con­vi­ve armo­nio­sa­men­te, no obs­tan­te la dife­ren­cia de 23 años de edad exis­ten­te entre ellos.

Nata­lie Port­man y Julian­ne Moore

El núcleo dra­má­ti­co de esta his­to­ria se pro­du­ce con la lle­ga­da al lugar de Eli­za­beth Berry (Nata­lie Port­man), una muy cono­ci­da actriz de una popu­lar serie tele­vi­si­va, cuyo pro­pó­si­to es con­tac­tar a Gra­cie e inte­rio­ri­zar­se de su pasa­do dado que tie­ne la inten­ción de actuar en un film don­de ella habrá de pro­ta­go­ni­zar­la. Para ello Eli­za­beth ade­más rea­li­za entre­vis­tas a varias per­so­nas del lugar inclu­yen­do a Tom Ather­ton (D.W. Mof­fet), el ex mari­do de Gra­cie que aún per­ma­ne­ce emo­cio­nal­men­te afec­ta­do y a su hijo Geor­gie (Cory Michael Smith) que igual­men­te resien­te a su madre.

Aun­que resul­te extra­ño que Gra­cie per­mi­ta la incur­sión de la actriz en su hogar, todo hace supo­ner que la pelí­cu­la pro­yec­ta­da pue­da reha­bi­li­tar­la social­men­te del daño pro­du­ci­do por los acon­te­ci­mien­tos del pasa­do. En todo caso la inda­ga­ción de Eli­za­beth tie­ne un alto cos­to en la pare­ja a medi­da que las vie­jas memo­rias resur­gen con fuer­za don­de van apa­re­cien­do cier­tos secre­tos bien guar­da­dos; eso adquie­re mayo­res con­se­cuen­cias cuan­do la actriz lle­ga a sedu­cir a Joe.

Tenien­do en cuen­ta que Eli­za­beth no ceja­rá en su pro­pó­si­to de obte­ner la mayor infor­ma­ción posi­ble de Gra­cie, eso se con­vier­te para ella en una mar­ca­da obse­sión al tra­tar de absor­ber su per­so­na­li­dad para con­ver­tir­se en su doble; ese jue­go de espe­jos per­mi­te reme­mo­rar el sobre­sa­lien­te film Per­so­na (1966) de Ing­mar Bergman.

La actua­ción de Moo­re es remar­ca­ble expre­san­do en su per­so­na­je a la mujer inse­gu­ra y egoís­ta, demos­tran­do asi­mis­mo su vul­ne­ra­bi­li­dad al ser mani­pu­la­da por Eli­za­beth. Igual­men­te es remar­ca­ble la inter­pre­ta­ción de Port­man trans­mi­tien­do el mis­te­rio de su per­so­na­je; tra­tan­do de apa­re­cer en prin­ci­pio ama­ble y ser­vi­cial pos­te­rior­men­te actúa con mala fe en su encu­bier­ta mali­cia hacia Gra­cie. Por su par­te Mel­ton es muy con­vin­cen­te en el per­so­na­je de un indi­vi­duo que de una tem­pra­na ado­les­cen­cia des­pe­gó en un sal­to abrup­to hacia la madu­rez como con­se­cuen­cia del affai­re con quien lle­ga­ría a ser su mujer.

Sin juz­gar la mora­li­dad de sus per­so­na­jes, Hay­nes abor­da una intere­san­te his­to­ria aun­que su pre­ci­pi­ta­do des­en­la­ce des­con­cier­ta un poco; sin embar­go, eso no des­ca­li­fi­ca los méri­tos de esta pelí­cu­la que no sien­do excep­cio­nal, mere­ce su visión por su enco­mia­ble elen­co. Jor­ge Gutman