EN GUE­RRE. Fran­cia, 2018. Un film de Stépha­ne Brizé.

Den­tro de un tono docu­men­ta­lis­ta En Gue­rre (Fran­cia) es un film efer­ves­cen­te­men­te colé­ri­co que invo­lu­cra com­ple­ta­men­te al espec­ta­dor en el tema pro­pues­to por Stepha­ne Bri­ze. Si bien el pro­ble­ma humano que gene­ra el des­em­pleo ha sido tra­ta­do por el rea­li­za­dor en La loi du mar­ché (2015), él vuel­ve a con­si­de­rar­lo aquí con un enfo­que dife­ren­te. El guión que le per­te­ne­ce y escri­to con Oli­vier Gor­ce y otros cola­bo­ra­do­res narra la cró­ni­ca de una huel­ga laboral.

La his­to­ria se cen­tra en el des­con­ten­to de los obre­ros de una fábri­ca indus­trial de manu­fac­tu­ra de par­tes y pie­zas de auto­mó­vi­les loca­li­za­da en Agen, en el sudoes­te de Fran­cia, y cuya casa matriz se encuen­tra en Ale­ma­nia. Dos años atrás, a ins­tan­cias del com­pro­mi­so del patrón local (Jac­ques Bor­de­rie) pro­me­tien­do seguir man­te­nien­do la usi­na abier­ta a cam­bio de la con­ge­la­ción de sala­rios, los tra­ba­ja­do­res acep­ta­ron el tra­to pro­pues­to. A pesar del sacri­fi­cio rea­li­za­do, los 1100 asa­la­ria­dos deci­den efec­tuar una huel­ga gene­ral cuan­do se impo­nen que la empre­sa cerra­rá defi­ni­ti­va­men­te las puer­tas de esa sucursal.

Vin­cent Lindon

A tra­vés del voce­ro Lau­rent Amé­déo (Vin­cent Lin­don) quien es a su vez uno de los líde­res sin­di­ca­les, que­da mani­fes­ta­da la fir­me opo­si­ción a la clau­su­ra de la fábri­ca para sal­var la fuen­te labo­ral. En tan­to que la pri­me­ra mitad del rela­to está con­for­ma­da por las dife­ren­tes reunio­nes y asam­bleas obre­ras con pro­tes­tas calle­je­ras y brus­cos encuen­tros con la poli­cía, es en su segun­da mitad don­de el rela­to adquie­re mayor vigor, cuan­do Lau­rent logra que el pre­si­den­te de la com­pa­ñía ale­ma­na via­je a Fran­cia para man­te­ner una con­ver­sa­ción con los sin­di­ca­lis­tas; sin embar­go las nego­cia­cio­nes no lle­gan a buen tér­mino y para peor, la situa­ción se vuel­ve más difí­cil cuan­do en el seno obre­ro sur­ge la dispu­ta entre quie­nes pre­fie­ren acep­tar las com­pen­sa­cio­nes por des­pi­do ofre­ci­das por la com­pa­ñía y aque­llos otros que no están dis­pues­tos a ceder en sus deman­das de impe­dir el cierre.

Si bien la impe­ca­ble inter­pre­ta­ción de con­jun­to des­ti­la com­ple­ta auten­ti­ci­dad con la mayo­ría de acto­res no pro­fe­sio­na­les, sobre­sa­le la pres­ta­ción de Lin­don quien ofre­ce una mara­vi­llo­sa carac­te­ri­za­ción del hom­bre empe­ci­na­do en evi­tar el licen­cia­mien­to de los ope­ra­rios de la usi­na; el guión adi­cio­na algu­nos aspec­tos de su vida per­so­nal don­de emo­cio­na la esce­na en que lle­ga a cono­cer a su nie­ti­to recién nacido.

Más pró­xi­mo al docu­men­tal que a una his­to­ria de fic­ción, Bri­zé ha logra­do una impac­tan­te ilus­tra­ción de la gue­rra enta­bla­da entre la direc­ción patro­nal y los sin­di­ca­tos obre­ros, con remi­nis­cen­cia de los dra­mas socia­les abor­da­dos por el rea­li­za­dor bri­tá­ni­co Ken Loach. Jor­ge Gutman

THE ACCOUN­TANT OF AUSCH­WITZ. Cana­dá, 2018. Un docu­men­tal de Mathew Shoychet

Un nue­vo film sobre el Holo­caus­to, aun­que con una dife­ren­te apro­xi­ma­ción, es con­si­de­ra­do por el rea­li­za­dor Mathew Shoy­chet y el guio­nis­ta Ric­ki Gurwitz.

El docu­men­tal cen­tra­li­za su aten­ción en Oskar Grö­ning, quien duran­te la Segun­da Gue­rra fue un ofi­cial nazi res­pon­sa­ble de mane­jar los fon­dos y bie­nes con­fis­ca­dos a los judíos en Ausch­witz. Cono­ci­do como el con­ta­ble de ese terro­rí­fi­co cam­po de con­cen­tra­ción, en 2015 a los 94 años de edad, es some­ti­do a jui­cio en Ale­ma­nia y final­men­te acu­sa­do como cóm­pli­ce en el ase­si­na­to de 300 mil judíos hún­ga­ros que en 1944 habían sido tras­la­da­dos a ese sinies­tro lugar.

El jui­cio de este anciano indi­vi­duo cobró domi­nio públi­co, sobre todo tenien­do en cuen­ta que los afor­tu­na­dos sobre­vi­vien­tes del Holo­caus­to via­ja­ron a Ale­ma­nia para asis­tir como tes­ti­gos sur­gien­do horren­dos tes­ti­mo­nios de sus recuentos.

En este dra­má­ti­co docu­men­tal se reve­lan algu­nos aspec­tos de lo que sig­ni­fi­có Ausch­witz para los ofi­cia­les nazis quie­nes siguien­do órde­nes de sus supe­rio­res debían redu­cir el núme­ro de judíos vivien­tes. Uno de los aspec­tos que sur­gen del film es si estos subor­di­na­dos agen­tes deben o no ser con­si­de­ra­dos cóm­pli­ces de los direc­tos ase­si­nos al estar cum­plien­do con el tra­ba­jo que se les había asig­na­do. Es así que el anciano Grö­ning ates­ti­gua en su defen­sa de que él no come­tió cri­men alguno con sus pro­pias manos y por lo tan­to su posi­ción de con­ta­ble no lo con­vier­te en res­pon­sa­ble. Sin embar­go, cuan­do el docu­men­tal reve­la que el acu­sa­do fue tes­ti­go de ver a uno de sus com­pa­ñe­ros matar con vio­len­cia inusual a una cria­tu­ra que ocul­ta­da en la vali­ja de su madre esta­ba llo­ran­do, uno se pre­gun­ta si aca­so eso no impli­ca ser cóm­pli­ce de la atro­ci­dad cri­mi­nal come­ti­da, al no haber inter­ve­ni­do para impe­dir esa horri­pi­lan­te acción.

Para­dó­ji­ca­men­te el jui­cio de Grö­ning fue posi­ble por­que en una decla­ra­ción públi­ca que él efec­tuó en 2005 se mos­tró dis­gus­ta­do por la acti­tud asu­mi­da por los nega­do­res del holo­caus­to al haber sido tes­ti­go de dicha tra­ge­dia. ¿Es por lo tan­to ati­nen­te que este nona­ge­na­rio mere­cie­ra ser aprehen­di­do y juz­ga­do a pesar de haber trans­cu­rri­do 70 años de lo acon­te­ci­do, o por el con­tra­rio asu­mir la posi­ción de que debie­ra exis­tir expi­ra­ción para los crí­me­nes de gue­rra come­ti­dos direc­ta­men­te y/o en cali­dad de cómplice?

Este sóli­do y valio­so docu­men­tal de Shoy­chet ofre­ce abun­dan­te infor­ma­ción que se pres­ta al deba­te, sobre todo en lo que con­cier­ne a la res­pon­sa­bi­li­dad moral que cabe a quie­nes pudie­ron de algún modo evi­tar la fría exter­mi­na­ción de los judíos. Pero sobre todo lo que ate­rra es cómo Ale­ma­nia ha per­mi­ti­do que un gran núme­ro de ase­si­nos nazis haya que­da­do sin cas­ti­go alguno; así, el film deja en cla­ro que de nin­gún modo es admi­si­ble que cual­quier per­so­na res­pon­sa­ble tan­to del holo­caus­to judío como de cual­quier geno­ci­dio come­ti­do en el mun­do que­de impu­ne de sus actos.

Para con­cluir cabe men­cio­nar que Grö­ning fue sen­ten­cia­do a cua­tro años de pri­sión aun­que sus abo­ga­dos ape­la­ron la sen­ten­cia. El “Con­ta­dor de Ausch­witz” murió en mar­zo de este año. Jor­ge Gutman

LE RIRE DE MA MÈRE. Fran­cia, 2017. Un film escri­to y diri­gi­do por Colom­be Savig­nac y Pas­cal Ralite

Una emo­ti­va come­dia dra­má­ti­ca es lo que se apre­cia en Le rire de ma mère, ópe­ra pri­ma de los direc­to­res Colom­be Savig­nac y Pas­cal Rali­te quie­nes abor­dan un tris­te tema con nota­ble sobriedad.

Igor Van Des­sel y Suzan­ne Clément

El guión de los rea­li­za­do­res pre­sen­ta a Adrien (Igor Van Des­sel), un ado­les­cen­te tími­do y nota­ble­men­te sen­si­ble que com­par­te su vida con sus padres divor­cia­dos. Su madre Marie (Suzan­ne Clé­ment) aun­que gra­ve­men­te enfer­ma, tra­ta de dis­fru­tar lo máxi­mo de su vida con su carác­ter un tan­to excén­tri­co y alo­ca­do; adop­tan­do acti­tu­des egoís­tas y fas­ti­dio­sas con quie­nes la rodean, con excep­ción de Adrien, su con­duc­ta la vuel­ve anti­pá­ti­ca en cier­tas oca­sio­nes. Por su par­te, Romain (Pas­cal Demo­lon), es un hom­bre serio con los pies sobre la tie­rra quien deci­dió sepa­rar­se de Marie por su espe­cial carác­ter y que ha reanu­da­do su vida con Gabrie­lle (Sabri­na Sey­ve­cou), una agra­da­ble y dis­cre­ta pin­to­ra; como padre es alta­men­te res­pon­sa­ble ofre­cien­do en todo momen­to cari­ño y apo­yo al muchacho.

Den­tro de las cir­cuns­tan­cias que le toca vivir, el mucha­cho se sien­te pro­te­gi­do por su madre que mucho lo quie­re y que con su diná­mi­ca ener­gía logra ani­mar­lo a fin de que pue­da abrir­se más al mun­do que le rodea pero ocul­tán­do­le la dolen­cia que la afli­ge. La vida de Adrien cobra un giro deci­si­vo cuan­do el cán­cer de Marie alcan­za su eta­pa final y él lle­ga a impo­ner­se de su gra­ve situa­ción. A pesar del cli­ma dra­má­ti­co, el film de nin­gún modo adop­ta un tono paté­ti­co sino que por el con­tra­rio, pre­fie­re des­li­zar­se mesu­ra­da­men­te para refle­jar esas des­afor­tu­na­das “cosas de la vida” a las que el ser humano pue­de que­dar expuesto.

El joven actor Van Des­sel rea­li­za una pres­ta­ción impe­ca­ble carac­te­ri­zan­do al joven quien con­fron­tan­do el due­lo asu­mi­do por su madre ado­ra­da, va atra­ve­san­do un pro­ce­so de madu­rez que le brin­da mayor cora­je. No menos elo­gia­ble es la mag­né­ti­ca actua­ción de Clé­ment como la exu­be­ran­te y radian­te mujer que a pesar de su mal tra­ta de igno­rar­lo para gozar inten­sa­men­te lo que le res­ta vivir sin des­cui­dar a su hijo. Asi­mis­mo es apre­cia­ble la par­ti­ci­pa­ción de Demo­lon como un indi­vi­duo que a pesar de su divor­cio man­tie­ne una acti­tud civi­li­za­da y cor­dial con su ex seño­ra tra­tan­do de brin­dar­le el apo­yo moral fren­te a la situa­ción exis­ten­te y al pro­pio tiem­po ofre­cien­do a Adrien el nece­sa­rio sus­ten­to para que emo­cio­nal­men­te se sien­ta ampa­ra­do con su presencia.

Con sen­ci­llez los direc­to­res ins­pi­ra­dos en su pro­pia his­to­ria de vida han logra­do un film tierno y de elo­cuen­te auten­ti­ci­dad capaz de tras­cen­der a la pla­tea. Jor­ge Gutman